内地第一部大型近代史剧为何仅在央视播一次就惨遭禁播？
这部剧是《走向共和》，它的短暂播出后遭禁，并非只因“历史敏感”，而是其在近代史叙事上的大胆创新，与当时大众固有的历史认知、传播环境形成了难以调和的碰撞，最终因平衡多方诉求的难度过大而暂时离场。首先，创作的核心难处在于近代史本身的“争议性”与人物读的“突破边界”。近代史是中国从传统到现代转型的阵痛期，涉及众多影响深远的事件和人物，长期以来形成了相对固定的历史定论和叙事模式。而《走向共和》试图打破这种模式，将历史人物从“脸谱化”标签中放出来——比如李鸿章不再是单纯的卖国贼，而是背负王朝衰落重担的洋务先驱；袁世凯也不是天生的独裁者，而是时代漩涡中游走的政治人物。这种“去标签化”刻画，直接挑战了大众多年形成的固有认知，让不少人感到“不适”甚至“被冒犯”，这是创作中法回避的难题。
具体来看禁播原因，主要有三点：一是叙事视角的颠覆性。该剧不再以单一革命史观为主线，而是从统治阶层、改革派、革命派等多视角展现转型过程，花大量篇幅描写晚清政府的改革尝试，被质疑“淡化革命正当性”；二是敏感人物的“人性化”引发争议。剧中李鸿章签订条约的痛苦、袁世凯的政治考量，与教科书简化的负面形象差异巨大，被认为“美化”敏感人物；三是细节处理争议。部分历史事件表述如戊戌变法内部矛盾与传统读不同，被批评“歪曲历史”。
《走向共和》的禁播是历史题材创作创新与规范博弈的结果。虽暂时遇阻，但后来通过网络重新走进视野，成为历史剧“天花板”。它的遭遇说明，随着时代进步，大众对历史的认知愈发包容，而如何在尊重历史的基础上实现艺术创新与认知平衡，仍是历史创作需探索的课题。