《雨霖铃》中点染手法的运用
柳永的《雨霖铃》以点染手法层层铺展离情，将凄迷的秋景与浓挚的别绪熔铸为词中经典。开篇\"寒蝉凄切\"四字先点出秋意的萧瑟，继而以\"对长亭晚，骤雨初歇\"染出具体环境：长亭饯别本就带着伤离的符号意义，雨后暮霭更添迷蒙，蝉声的哀切与残雨的清冷交织，为全篇奠定悲愁基调。上阕\"都门帐饮绪\"一句直点离人心境，\"绪\"二字道尽欲饮还休的怅惘。词人随即以\"留恋处，兰舟催发\"染出离别情境的急迫：兰舟的催发声打破帐饮的凝滞，将不舍之情推向现实的奈。\"执手相看泪眼\"的细节刻画，正是对\"绪\"的深化——当情感浓至言，唯有泪眼传递千言万语，\"竟语凝噎\"的点题之笔，将离别时的窒息感推向高潮。
下阕\"念去去，千里烟波\"以\"念\"字领起，点出对前路的遥想，随即将视线投向\"暮霭沉沉楚天阔\"的苍茫远景。烟波浩渺的楚天既是目之所及的实景，更是愁绪的物化呈现，水天相接的迷蒙感，恰如离人心中挥之不去的怅惘。\"多情自古伤离别\"一句宕开一笔，以普世性的感慨点出离别的共通之痛，再以\"更那堪，冷落清秋节\"递进渲染——清秋的冷落本就易引悲感，叠加离别之苦，更显肝肠寸断。
结句\"今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月\"堪称点染艺术的神来之笔。\"酒醒何处\"的设问点出别后的孤独处境，而\"杨柳岸\"的凄迷、\"晓风\"的凛冽、\"残月\"的清冷，三个意象层层晕染，将醉醒后的怅然失落具象化。杨柳暗合折柳赠别的典故，晓风与残月则以清寒的晨景，延续着开篇的秋意，使全篇的悲愁在余韵中袅袅不绝。
全词以\"点\"提挈情感脉络，用\"染\"铺陈具体情境，点与染相互呼应，既有点睛之笔的直指人心，又有铺染之墨的绵密悠长，将离别之情写得如泣如诉，余味穷。