有没有一部电影，真实剖开坐台小姐群体的生存褶皱？

有这样一部电影——陈果导演的《榴莲飘飘》，它避开了同类题材常有的猎奇与刻板，用冷静的镜头还原了坐台小姐群体的真实生存状态：她们不是欲望的符号，也不是单纯的受害者，而是在身份夹缝中挣扎的活生生的人。

找这样的电影其实并不容易。多数同类作品要么陷入“猎奇陷阱”，把她们塑造成供人窥视的欲望载体；要么走向刻板叙事，要么将其写成彻底堕落的反面教材，要么过度渲染悲情沦为“苦情戏码”；更难的是，很少有作品敢触及这个群体最核心的生存矛盾——身份的割裂与自我的迷失。它们要么只聚焦个体的悲欢，要么不敢深入群体内部的复杂关系，让这个群体始终停留在“标签化”的认知里。

而《榴莲飘飘》恰好填补了这些空白。影片中，张柏芝饰演的阿燕在香港是周旋于客人之间的坐台小姐，和一群姐妹挤在狭窄的出租屋，既有着为抢生意的小争执，也有着深夜分享一碗面的温情；回到东北老家后，她换上棉袄变成“在外打拼的好姑娘”，却在小学同学的追问下语伦次，在家人期待的目光里感到窒息。电影没有说教，而是用细节刻画出群体的真实：阿燕数着皱巴巴钞票时的专，姐妹们围坐吃火锅时的短暂松弛，回老家踩在雪地上的茫然——这些片段让她们不再是抽象的“坐台小姐”，而是有血有肉的人：有人为给家人盖房拼命赚钱，有人为逃离糟糕的原生家庭来到香港，有人想攒够钱回老家开个小店，却都被困在各自的困境里。她们的生活里没有戏剧性的救赎，只有日复一日的挣扎，以及偶尔闪现的人性微光。

《榴莲飘飘》的可贵之处，在于它没有给这个群体贴任何标签，而是让观众看到她们作为普通人的一面：会哭会笑，会算计也会心软，会在命运的漩涡里试图抓住一点点希望。这部电影让坐台小姐群体从被遮蔽的角落走到台前，让我们看见她们的挣扎与温度——这正是它区别于其他同类作品的地方。