商女不知亡国恨指哪个朝代
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。杜牧笔下的秦淮夜色，藏着一段被歌舞掩盖的亡国记忆。这里的\"亡国恨\"，指向的是南朝最后一个王朝——陈朝。公元589年，隋军横渡长江，直捣建康。陈后主陈叔宝仍在宫中与妃嫔宴饮，纵情歌赋。他所作的《玉树后庭花》，本是描绘宫廷享乐的靡靡之音，却成了陈朝覆灭的挽歌。当隋兵杀入朱雀门时，这位君主还抱着张丽华、孔贵嫔躲入景阳宫的枯井，演绎了\"井中天子\"的荒唐典故。陈朝的灭亡，恰似一面镜子，映照着南朝三百余年偏安江南的终结。
杜牧生活的晚唐，藩镇割据、宦官专权，大唐帝国已显露颓势。他夜泊秦淮，听着歌女演唱《后庭花》，眼见江对面依然是一派醉生梦死的景象，不由联想到陈朝的覆辙。那些在酒肆中寻欢作乐的权贵，何尝不是另一种\"商女\"？他们沉溺于眼前的歌舞升平，早已忘却山河飘摇的危机。
秦淮河的水，见证过六朝金粉的繁华，也流淌着王朝兴衰的悲叹。从孙吴到陈朝，南朝政权更迭如同走马灯，却始终未能摆脱偏安的宿命。杜牧用\"不知亡国恨\"的喟叹，将陈朝的灭亡与晚唐的危机巧妙勾连，让这首七绝超越了单纯的咏史，成为对末世乱象的冷峻讽刺。
当《后庭花》的旋律再次响起，歌女的朱唇轻启间，藏着的是陈后主\"妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭\"的奢靡残影。而隔江犹唱的，又何尝不是一个王朝即将倾颓的挽歌？这段被载入史册的亡国记忆，就这样在秦淮夜色中，随着桨声灯影代代流传。