江南水乡，在古诗词中是一幅流动的画。白居易笔下“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，将江南春色晕染得鲜活明媚，江花与碧水相映，是水乡最明艳的底色。韦庄则爱那“春水碧于天，画船听雨眠”的慵懒，雨声敲打着船篷，一枕江南梦，温柔了多少时光。
刘禹锡在《竹枝词》里写“东边日出西边雨，道是晴却有晴”，水乡的雨总带着几分缠绵，雨雾中的石桥与乌篷船，都成了朦胧诗行。李之仪的“我住长江头，君住长江尾”，以江水为媒，道尽水乡儿女的绵长情思，江水流淌，情愫也随之蜿蜒。
杜牧的“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，让江南的烟雨有了历史的厚度，古寺隐于雾霭，钟声在水汽中弥散。韦应物的“春潮带雨晚来急，野渡人舟自横”，则捕捉了水乡的野趣，潮水与雨夜相拥，孤舟随波轻晃，自在安然。
杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，是初夏水乡的特写，荷塘清浅，蜻蜓点水，生机在涟漪中荡漾。孟浩然的“八月湖水平，涵虚混太清”，描绘了洞庭湖水天相接的壮阔，水乡不仅有婉约，亦有浩渺烟波。
张继的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，将枫桥夜泊的孤寂凝成永恒，寒山寺的钟声穿越千年，仍在水乡的夜色里回响。辛弃疾的“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，则道出水乡的田园诗意，稻浪翻滚，蛙鸣阵阵，藏着最质朴的烟火气。
十首诗词，十种风情，或浓或淡，或喜或愁，都化作江南水乡的一桥一水、一草一木。诗人们用笔墨留住了水乡的四季，让每一阵风、每一场雨，都带着千年的诗意，在江南的烟雨中缓缓流淌。