郭牧的《还珠之执手》作为一部同人创作，其是否属于“反琼瑶耽美文”需从两个核心维度析：对原作价值观的构方式，以及情感关系的重构逻辑。
从“反琼瑶”属性看，作品明显带有对琼瑶原著叙事逻辑的反叛。琼瑶笔下的《还珠格格》以浪漫化的爱情至上为核心，主角群体依靠主角光环突破礼教束缚，呈现出理想化的情感乌托邦。而《执手》通过改写核心人物关系，直接瓦了这一叙事基础——永琪与福尔康的情感线取代了原作的官配设定，将琼瑶式的“一见钟情”转化为带有权谋色彩的成年人关系。作品中对小燕子、紫薇等原作主角的刻画也脱离了纯真滤镜，更其行为逻辑中的任性与对现实规则的漠视，这种人物弧光的调整本质上是对琼瑶式“爱情神圣化”的消。
就“耽美”属性而言，文本以男性角色间的情感发展为绝对主线。永琪与福尔康的关系建构跳脱了原作的兄弟情谊，加入了明确的同性暧昧与情感纠葛。作者通过宫廷权力斗争的背景，将两人的关系塑造成相互扶持的同盟，这种基于现实利益与精神契合的情感模式，既有耽美文学常见的“强强”设定，又区别于琼瑶式的纯粹浪漫，形成了独特的叙事张力。
二者的结合点在于对原作秩序的双重颠覆：既构了异性恋中心的爱情叙事，又打破了理想化的情感逻辑。当永琪放弃与小燕子的“童话爱情”，选择与福尔康在权力棋局中并肩时，实质是用耽美叙事成了对琼瑶价值观的反叛——爱情不再是超越一切的信仰，而是嵌入现实规则的选择。这种处理使《执手》同时具备了同人创作的颠覆性与耽美文学的情感聚焦，成为典型的反琼瑶耽美文。
作品通过重构人物关系与价值取向，将琼瑶式的浪漫主义转化为更趋近现实逻辑的情感书写。在保留原作人物外壳的同时，内核已全转向对成人世界权力、欲望与情感复杂性的探讨，这种创作策略既满足了耽美读者的情感期待，也实现了对经典文本的构性再创作。