当“有什么黄歌？歌名？”的问题抛出来，我们需要先撕开“黄”字背后的误——很多被贴上标签的歌曲，不过是把情爱写成了诗，却被粗鄙的眼光误读成了“俗”。
孟楠的《痒》曾被不少人当作“擦边歌”。那句“来呀，快活呀，反正有大把时光”唱得妖冶，可旋律里的戏腔裹着钢琴的清冽，唱的是都市人心里那点抓不住的骚动——不是肉体的狂欢，是精神上的“痒”：像春天的风挠着窗沿，像未拆的信笺角翘起来，想动，却又说不清楚动什么。歌里的“痒”是文艺的，是把暧昧熬成了茶，苦里带着甜，不是泼在地上的糖水，粘腻得让人嫌。
杜德伟的《情人》在上世纪九十年代火遍街头。“轻轻我吻着你的脸，让你迷恋这般的温柔”直白得像刚摘的草莓，带着晨露的热乎气儿。那时的爱情没有现在的套路，连温柔都不用藏着掖着——歌里的“情人”是明目张胆的喜欢，是骑单车时后座的拥抱，是路灯下凑过去的吻，是把心意唱成风，吹过每一条放学的路。这样的歌，是把爱情唱成了生活的一部分，不是躲在暗处的苟且。
陈奕迅的《红玫瑰》更妙。“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃恐”，用玫瑰的红写爱情里的贪心，没有一句露骨的话，却把人心的褶皱扒得清清楚楚。歌里的“红”是心跳的颜色，是盯着对方背影时发烫的耳朵，是明明知道不该想却忍不住想的纠结——情爱到了这份上，已经成了哲学，不是菜市场里的白菜，挑挑拣拣只看叶子鲜不鲜。
还有林忆莲的《夜太黑》。“夜太黑，男人久不见莲花，开始觉得牡丹美”，用花写欲望，用夜写孤独。歌里的“牡丹”不是艳俗的符号，是寂寞时的错觉，是心里的莲花谢了，才会被路边的花吸引——这样的表达像老电影里的长镜头，慢慢推近，让你看见人心的软弱，不是用粗话砸你的耳朵。
而真正的“黄歌”从来都不是这些。那些躲在网络角落的歌曲，把情爱写成直白的器官，把欲望变成没遮没挡的脏话，没有旋律，没有情感，只有赤裸裸的感官刺激。可那些歌不会被记住，因为它们没有灵魂——音乐的本质是表达，不是发泄；是共鸣，不是冒犯。
所以当有人问“有什么黄歌？歌名？”，我们可以说：那些被误读的《痒》，那些唱着《情人》的温柔，那些写着《红玫瑰》的贪心，都不是“黄歌”。真正的好歌，从来都是把情爱写成诗，把欲望酿成酒，让你听了之后，想起的是十七岁时递过来的纸条，是二十岁时一起吃的烤串，是三十岁时凌晨回家留的一盏灯——不是什么见不得人的东西，是生命里最温暖的那部分。
情爱从来不是脏东西，脏的是把情爱变成工具的人。那些被称为“黄歌”的误会，恰恰证明了：好的音乐，连欲望都是干净的。