南浔古镇，这座有着“江南六大古镇”之称的水乡，用青石板路、乌篷船影和白墙黛瓦，为观众勾勒出王漫妮记忆里的“根”。剧中王漫妮带着疲惫回到家乡，镜头扫过的百间楼，正是古镇标志性景观之一——百余间沿河岸而建的民居，骑楼连廊依水而筑，青瓦覆盖的屋顶顺着河道蜿蜒，像一幅流动的水墨画卷。王漫妮走在河边石阶上的画面，脚下磨砺光滑的青石板，正是百间楼保留了数百年的原貌。
剧中王漫妮与家人吃饭的老宅，取景于古镇深处的张静江故居。这座典型的江南民居，有着高墙深院、雕梁画栋，木门上的铜环、天井里的石板，都透着岁月的沉稳。当王漫妮坐在堂屋的八仙桌旁，背景里那扇雕花木窗，正是南浔民居“一步一景”的细节体现——窗棂上的花鸟纹样，既保留了传统工艺，又藏着水乡人家的生活温度。
古镇的河埠头也是剧中高频出现的场景。王漫妮在河边洗衣、与母亲聊天的镜头，背景里停泊的乌篷船、对岸错落的马头墙，都是南浔古镇“水市相依”的真实写照。这里的河埠头不同于其他古镇的商业化，仍保留着当地人洗衣、停泊的生活气息，就像剧中王漫妮感受到的“慢”——时间在这里似乎被拉得很长，连水波流动的声音都带着安稳。
南浔古镇的独特之处，在于它既有江南水乡的温柔，又有“富甲一方”的历史厚重。作为明清时期的丝商故里，古镇里留存的嘉业堂藏书楼、小莲庄等建筑，藏着曾经的繁华；而寻常巷陌里的茶馆、杂货铺，则藏着王漫妮式的“人间烟火”。剧中王漫妮在老家茶馆喝茶的镜头，取景于古镇老街上的一家百年茶馆，木桌竹椅、粗陶茶杯，还原了江南小镇最真实的生活场景。
从上海的霓虹到南浔的青瓦，《三十而已》用王漫妮的“归途”，让观众看到了江南水乡的另一种模样——它不仅是风景，更是数在外打拼者心中“此心安处是吾乡”的具象化呈现。而南浔古镇，也因这部剧，成了观众心中“王漫妮的老家”，一个藏在烟雨里的、有温度的江南符号。