从角色设定来看，覃日昌身为政法系统高层，却与黑恶势力深度勾结，通过权力干预案件查办、为犯罪团伙提供庇护。这一特征与2018年以来全国扫黑除恶专项斗争中查处的多起"保护伞"案件高度吻合。例如，在某地特大涉黑案中，曾任政法系统重要职务的官员利用职权篡改证据、包庇主犯，其行为模式与覃日昌在剧中的操作手法存在明显对应。剧中覃日昌对下属的"恩威并施"、与黑恶势力的"利益捆绑"，正是对现实中腐败官员与黑恶势力共生关系的艺术提炼。
此外，覃日昌角色中"双面性"的塑造——表面上是廉洁奉公的干部，实则为黑恶势力的"防火墙"——也可在多个现实案例中找到原型。如某省原司法厅官员，长期以"法治建设推动者"形象示人，暗地里却收受黑恶团伙巨额贿赂，为其垄断行业、暴力讨债提供保护。这种"台上一套、台下一套"的虚伪特质，被创作者浓缩到覃日昌身上，成为角色立体性的核心来源。
值得意的是，艺术创作中的原型往往经过加工与融合。覃日昌的形象既包含个别典型案件中腐败官员的关键特征，也吸收了不同地区"保护伞"案件的共性元素，并非指向单一真实人物。这种处理既避免了对具体案件的直接复刻，又能更广泛地反映扫黑除恶斗争中揭露的深层问题，使角色更具代表性与警示意义。
覃日昌的原型是现实中政法系统腐败官员与黑恶势力"保护伞"的群像缩影，其塑造根植于扫黑除恶专项斗争的真实案例，通过艺术化处理，呈现了权力异化对社会公平正义的严重危害。这一角色的存在，既是对现实案件的艺术回应，也是对反腐斗争长期性、复杂性的深刻呈现。