全诗呈现
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
诗画交融：从笔墨到意境
首句“竹外桃花三两枝”，以“竹外”点明空间层次，竹林的苍翠与桃花的嫣红形成色彩碰撞，“三两枝”则见春意初萌，不蔓不枝，恰如画作留白，予人想象余地。
春江水暖鸭先知 为诗中点睛之笔。画家笔下的鸭子或浮或游，苏轼却赋予其“先知”的灵性——水温微暖，鸭子最先感知，以动态生灵打破画面静止，将视觉转化为触觉与生命体验。此句以小见大，既写鸭之乐，更暗喻春之近，寻常物中见出深趣。
“蒌蒿满地芦芽短”转向江岸细节：蒌蒿铺展如茵，芦芽初抽似箭，草木的“短”与“满”，既呼应早春的稚嫩，又显生机的丰沛。画家写实景，苏轼则以文强化质感，让人仿佛嗅到泥土与新草的气息。
末句“正是河豚欲上时”笔锋一转，从眼前之景跃向画外联想。河豚春江水暖时溯流而上，此时未见于画，却因“蒌蒿”“芦芽”的出现，自然触发诗人联想——二者恰是河豚的佐食。虚实相生间，画框被打破，春江的生机从纸上漫向现实，画面因想象而更显阔远。
以诗补画：意趣的延伸
惠崇之画是“形”，苏轼之诗是“神”。诗人不局限于描摹画面，更以“鸭先知”的巧思赋予静态景物以生命，以“河豚欲上”的联想拓展时空。全诗四句，一句一景，景景关联，从近到远，从实到虚，如春溪渐涨，自然漫溢，终成一幅有声有色、有动有静的立体春江图。
此诗妙在“不即不离”——既忠实于画作的早春主题，又以诗人的敏锐与想象，为画面入温度与意趣。读其诗，如观其画，更如亲历春江之畔，感受那初暖的风、萌动的草、戏水的鸭，以及藏在画外的、河豚逆水而来的春之信。
“蒌蒿满地芦芽短”转向江岸细节：蒌蒿铺展如茵，芦芽初抽似箭，草木的“短”与“满”，既呼应早春的稚嫩，又显生机的丰沛。画家写实景，苏轼则以文强化质感，让人仿佛嗅到泥土与新草的气息。
末句“正是河豚欲上时”笔锋一转，从眼前之景跃向画外联想。河豚春江水暖时溯流而上，此时未见于画，却因“蒌蒿”“芦芽”的出现，自然触发诗人联想——二者恰是河豚的佐食。虚实相生间，画框被打破，春江的生机从纸上漫向现实，画面因想象而更显阔远。