“留连戏蝶时时舞”，“留连”二赋予蝴蝶以人的情态，仿佛它们也被这满园春色深深吸引，舍不得离去。蝴蝶在花丛中时而低飞轻触花瓣，时而振翅盘旋，“时时舞”的动态描写，让静止的花丛瞬间有了生命的律动，花与蝶相映成趣，春意在此间流转。
而自在娇莺恰恰啼，则从听觉角度延续了这份生机。黄莺在枝头跳跃，拘束，“自在”二道尽其逍遥之态；“恰恰啼”更是妙笔，“恰恰”既摹写了黄莺啼鸣的婉转清脆，如音乐般悦耳，又似与蝴蝶的“时时舞”形成了默契的呼应——蝴蝶舞得热闹，黄莺便唱得欢畅，一动一静，一形一声，共同编织出春日里最鲜活的乐章。
这两句诗出自杜甫寓居成都草堂时期。彼时安史之乱的烽烟渐散，诗人暂得安宁，得以漫步江畔，细赏自然。他眼中的蝴蝶不再是寻常虫豸，而是“戏蝶”，带着孩童般的天真；黄莺也不仅是飞鸟，而是“娇莺”，透着惹人怜爱的灵动。正是这份平和的心境，让他捕捉到了春日里最细微的美好，用“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”两句，将视觉与听觉、动态与静态美融合，寥寥十四，便让千年前的春日活在了纸上。
如今再读这两句诗，仿佛仍能看见蝴蝶在花间翻飞，听见黄莺在枝头啼唱。自在娇莺恰恰啼——这既是对“留连戏蝶时时舞”的自然承接，更是杜甫用文为春日谱写的一曲悠扬小调，让每个读到它的人，都能感受到那份藏在花鸟间的、纯粹的生机与喜悦。