一日，献之将自己写的十幅字呈给父亲，期待得到赞许。王羲之翻阅后沉默不语，只在其中一幅“大”字下轻轻加了一点，便将字卷还给他。献之不，又将字拿给母亲郗璿看。郗璿仔细对比后，指着那个被点过的“大”字说：“吾儿写了千幅字，唯有这一点似羲之。”献之闻言羞愧不已，这才明白自己与父亲的差距远不止“一点”。
他找到父亲，问如何才能练好字。王羲之没有多言，只指向院中的十八口大水缸：“你若能将这十八缸水写，再来与我谈书法。”献之从此收起浮躁，一头扎进练字中。他每日清晨研磨，夜半收笔，寒来暑往从不间断，手腕酸痛便用布裹住继续，墨汁染黑了指甲，砚台磨穿了底。
春去秋来，缸中的水渐渐见底。当第十八缸水用尽时，献之再写“大”字，点画间已隐隐有父亲的神韵，却又多了几分少年人的灵动。王羲之见了，终于点头：“此字已有筋骨。”
成年后，献之在父亲的基础上创新笔法，一改王羲之的含蓄稳健，形成“笔势开张、体势连绵”的风格，其行草如“风行雨散，润色开花”，最终与父亲并称“二王”，成为中国书法史上的传奇。
他的练字故事，不仅是技艺的精进，更是“破骄矜、沉下心”的修行——唯有放下自满，以日复一日的坚持为墨，方能在时光的宣纸上，写出属于自己的风骨。