张麻子的孤独则源于他的“不彻底”。当他让兄弟们“枪在手跟我走”时，却没意识到革命的目标早已悄然变质。花姐的出现如同催化剂，她既是黄四郎安插的棋子，也成了检验人心的试金石。老三选择带着花姐离开，象征着世俗欲望对革命理想的侵蚀；而老七最后敬礼的犹豫，暗示着集体信念的崩塌。张麻子赢得了战斗，却输掉了人心，因为他始终没能让兄弟们相信“公平”比金条更重要。
火车驶向的上海与浦东，在1920年代的中国语境中代表着新兴的资本力量。姜文用“马拉火车”的荒诞意象，暗示着旧时代的革命模式终将被新的时代洪流取代。兄弟们的离开，本质上是选择了顺应时代的“投机”，而非坚守虚缥缈的“理想”。当张麻子骑着白马追上火車，看到的却是黄四郎的背影——这暗示着论谁赢谁输，权力与欲望的轮回永远不会。
这个结局的妙处在于它的开放性：没有明确的对错，只有人性的真实。张麻子的孤独是理想主义者的宿命，而兄弟们的选择则折射出普通人的生存本能。或许姜文想说的是：革命永远在路上，但同行的人，定会在某个岔路口分道扬镳。