全度妍的表演充满红色爆发力的层次感。素玉初登场时，眼底藏着对生存的卑微渴求，在权贵赵元李政宰 饰的引诱下，从惊恐抗拒到逐渐沉沦。一场雨中独舞的戏份，她用颤抖的指尖划过湿润的脸颊，肢体语言在绝望与放纵间疯狂摇摆，将底层女性在权力游戏中的挣扎具象化为声的呐喊。这种表演不是外放的宣泄，而是将人物的痛苦压缩在每一个微表情里，直至最终在法庭上撕裂式的控诉达到顶点——她嘶哑的哭喊中，既有对赵元的恨，更有对自身力反抗命运的绝望。
影片中，全度妍与李美淑饰演的“赵氏夫人”形成精妙的演技博弈。当素玉发现自己只是贵族男女情欲游戏的棋子时，她眼神里的纯真彻底熄灭，取而代之的是洞悉一切的冰冷。在那场著名的屏风戏中，她背对镜头整理衣衫，肩膀抑制不住地颤抖，却始终没有回头看床上的赵元——这种“不看”比任何激烈的指责都更具杀伤力，将角色的尊严被践踏后的破碎感推向极致。
全度妍赋予素玉超越时代的现代性。这个角色没有被塑造成单纯的受害者，而是在欲望的泥沼中展现出复杂的人性：她渴望过爱情，也贪恋过短暂的荣华，最终在认清现实后选择以毁灭的方式反抗。这种深度让《丑闻》跳出了“批判贵族”的单一叙事，成为一部关于人性欲望与权力压迫的永恒寓言。正如影片中反复出现的莲花意象，全度妍用演技让素玉在污泥中绽放出脆弱却倔强的生命之光，最终凋零时，却留下了法磨灭的刺痛。