从具体情节来看，张歆怡饰演的于凤至与饰演的张学良之间的吻戏以点到为止的轻吻为主，未出现过度亲密的肢体接触或冗长镜头。例如，剧中新婚之夜的吻戏通过光线和角度的把控，着重表现人物的羞涩与试探，而非直接的生理欲望；另一场诀别前的吻戏则以情感张力为核心，通过演员的眼神和细微动作传递不舍，吻戏本身并未突破常规电视剧的尺度界限。
作为一部历史题材作品，《少帅》更重对历史人物情感的真实呈现。于凤至作为张学良的原配夫人，其与张学良的感情线以尊重历史为前提，亲密戏的设计始终围绕“夫妻情分”与“时代背景”展开。张歆怡在表演中通过克制的肢体语言和细腻的情绪表达，将角色的温婉与坚韧传递给观众，吻戏场景的处理与剧中整体的叙事风格保持一致，未出现刻意放大尺度的商业操作。
此外，该剧的剪辑和镜头语言也强化了吻戏的含蓄感。多数亲密镜头采用中近景拍摄，避免特写镜头的过度渲染，同时搭配舒缓的背景音乐，让情感表达更侧重“意境”而非“形式”。这种创作手法既历史剧的审美，也让张歆怡与的对手戏始终停留在情感交流的层面，而非单纯的身体接触。
综合来看，张歆怡与在《少帅》中的吻戏了历史剧的创作规范，尺度控制在合理范围内。这些场景通过克制的表现方式，既成了对人物关系的刻画，也维护了剧集的整体风格，不存在“尺度大”的问题。