剧中高启强的“黑化”轨迹，与现实中黑恶势力的滋生路径高度相似。从最初受欺压的底层小人物，到通过暴力、贿赂等手段攫取财富，再逐步构建“以商养黑、以黑护商”的利益网络，这一过程参考了多个黑社会性质组织的成长史。例如，云南孙小果案中，孙小果从街头混混到组织头目，通过非法经营、暴力犯罪积累资本，并拉拢公职人员充当保护伞，其势力扩张模式与高启强的崛起高度契合。
“保护伞”问题是《狂飙》的核心冲突之一，剧中公安局长、市长等官员被腐蚀的情节，也源于现实中多起涉黑案件的典型特征。湖南新晃“操场埋尸案”中，犯罪嫌疑人杜少平长期作恶，却因当地多名公职人员包庇而逍遥法外，直至扫黑除恶专项斗争开展后才被揪出。《狂飙》通过赵立冬等角色，直观展现了“保护伞”如何为黑恶势力提供庇护，导致正义迟迟法伸张。
此外，剧中黑恶组织的架构设计、犯罪手段等细节，也能看到现实案例的影子。四川刘汉案中，刘汉建立起层级分明的黑社会性质组织，通过非法采矿、放高利贷等手段聚敛巨额财富，并配备枪支弹药、残忍排除异己，其组织的严密性和暴力程度，与《狂飙》中高启强团伙的运作模式有诸多共通之处。
《狂飙》的创作团队曾表示，剧本筹备期间走访了全国多个扫黑办，接触了大量一线民警和涉案人员，收集了数百个真实案例。剧中安欣的原型，正是数坚守在扫黑一线的公安干警——他们面对威胁利诱始终不改初心，有的甚至付出生命代价。这些真实的人物与故事，为《狂飙》入了强烈的现实质感。
可以说，《狂飙》是对扫黑除恶专项斗争的艺术化记录：它没有照搬某个具体案件，却让每个情节、每个角色都能在现实中找到对应。这种“源于现实、高于现实”的创作方式，既展现了黑恶势力的危害性，也彰显了我国打击犯罪、维护正义的坚定决心。