前35分钟的叙事铺垫精巧：果戈里作为年轻的书记员来到迪米特里耶夫卡村，调查连环凶案“黑夜幽灵”。村民的恐惧、官员的颟顸、死者身上诡异的符号，共同编织出压抑的氛围。丽莎作为当地贵族小姐，是少数对果戈里持友善态度的人，她的出现为阴霾密布的村庄入一丝暖意。两人在市集的擦肩、图书馆的交谈，细腻的互动让观众对这个角色产生共情——她不是符号化的“受害者”，而是有独立意识的个体。
第35分钟，暴雨突至，雷声撕裂夜空。丽莎在归家途中，马车被不明黑影拦截。镜头刻意降低视角，以车轮陷入泥沼的颠簸感强化不安，紧接着是马的嘶鸣与车门被暴力扯开的闷响。当丽莎的呼救声被风雨吞噬，画面切至果戈里惊醒的特写——他手中的钢笔在纸上划出凌乱的线条，仿佛预感到某种劫难。这一分钟的处理极具张力：黑暗中的剪影、消失的马车、遗留的银色发簪，所有线索都指向“黑夜幽灵”的真实存在，也让果戈里从旁观者彻底转变为参与者。被劫走的丽莎成为影片的核心悬念：她的身份是否与凶案有关？幽灵为何选中她？果戈里在后续查案中，多次从死者遗物、民间传说里捕捉到与丽莎相关的碎片——她佩戴的护身符、家族流传的古老契约，暗示其并非普通贵族女子。而第35分钟的劫走场景，恰是将这些隐藏线索从暗流推向明线的枢纽，迫使果戈里打破常规调查，深入禁地寻找答案。
从叙事功能看，这一分钟的设计也暗合类型片逻辑：女性角色的“失位”通常是男性主角成长的催化剂。果戈里此前对超自然现象的怀疑，在丽莎被劫后彻底崩塌，他开始相信“黑夜幽灵”不仅是凡人作恶，更可能是某种邪异力量的化身。这种转变让人物弧光更整，也为后续与幽灵的正面对抗埋下伏笔。
影片没有用过多血腥镜头渲染劫走场景，却通过环境音暴雨、雷鸣、木头碎裂声与留白消失的马车只留下车辙，让恐惧在观众想象中蔓延。第35分钟，既是剧情的转折点，也是观众情绪被点燃的时刻——当熟悉的角色突然消失，悬念便如藤蔓般缠绕住每一个人的心。