历史上对白起的家庭情况记载极为简略，仅提及他是"郿人"今陕西眉县，在秦昭襄王时期因军事才能崭露头角，最终官至大良造。现存史料中从未出现过"赵蔓"这个名字，也没有关于白起妻子的详细记录。战国时期女性地位较低，除非是王后、贵族女性或有特殊政治贡献者，否则很难在史书中留下痕迹。白起作为职业军人，其家庭生活并非史家关的重点。
剧中设定赵蔓为赵国长平之战的难民，与白起的情感线成为展现白起人性化一面的重要载体。这一创作既战国时期各国人口流动频繁的历史背景，也通过秦赵对立的身份设定增强了戏剧冲突。赵蔓的存在更多是为了丰富白起的人物弧光，而非还原真实历史人物。类似的艺术加工在历史剧中十分常见，如《史记》中仅用"卒以为将"四字带过的孙膑与庞涓故事，在影视剧中被演绎为复杂的同门恩怨。
从历史研究角度看，赵蔓的原型更可能是当时社会底层女性的缩影。战国时期战乱频发，大量平民因战争流离失所，女性往往面临被掳掠、买卖的命运。剧中赵蔓从赵国难民到秦军将领夫人的逆袭，折射出大变革时代个体命运的偶然性。这种创作既尊重了历史的宏观背景，又通过虚构人物让观众更易产生情感共鸣。
历史剧的核心价值在于以史为鉴，而非全复刻历史。赵蔓这一角色的成功塑造，让观众在感受战国风云变幻的同时，也能窥见那个时代女性的生存状态。虽然没有确凿的历史原型，但她身上凝聚了数战国底层女性的集体记忆，这正是艺术创作超越史料记载的独特价值。