进入新世纪后，《哪吒之魔童降世》2019 以2D与3D技术融合的方式重塑经典。尽管采用三维建模，但其核心视觉风格延续了2D动画的写意传统，尤其是乾坤圈破碎时迸发的粒子特效，实则是用数字技术模拟传统水墨的晕染效果。影片最终收获50.7亿票房，证明传统美学在当代语境下的强大生命力。
《大护法》2017 则开辟了成人向2D动画的新路径。不思凡导演以浓烈的色块碰撞与象征主义构图，构建出充满哲学思辨的花生镇。影片中毛笔风格的打斗场景，将武侠片的凌厉与水墨画的空灵美结合，片尾"妈妈，天要下雨了"的台词，配合简约却充满张力的分镜，成为国漫史上最具冲击力的情感瞬间。 《罗小黑战记》2019 展现了2D动画的治愈系潜能。MTJJ团队用2000余张纯手绘背景打造出清新脱俗的妖精世界，小黑猫的毛发处理采用传统"赛璐珞"分层技法，每帧动画需叠加6-8层手绘原稿。这种耗时耗力的创作方式，让电影中妖灵会馆的雨滴都带着手工绘制的温度。 《雾山五行》2020 则将2D动作美学推向新高度。林魂导演带领五人团队，用每秒12帧的极限手绘成"水行VS嗔兽"的经典战役，单场戏耗时8个月，平均每张原画修改15次以上。这种近乎偏执的创作态度，让影片中每道剑气都带着破空之声，重新定义了国产动画的动作设计标准。从《铁扇公主》的战时呐喊到《雄狮少年》的醒狮怒吼，2D国漫电影始终在用线条记录时代变迁。这些作品或许没有炫目的3D特效，却用最质朴的手绘笔触，在二维平面上书写着中国动画最动人的篇章。