从核心人物来看，历史上并"还珠格格"这一角色。清朝的"格格"是对皇族女性的称谓，通常指亲王、郡王之女，而剧中紫薇作为"民间格格"被接入宫中的情节，在等级森严的封建王朝几乎不可能发生。乾隆皇帝的后宫妃嫔中，也没有名为"令妃"的角色像剧中那样集万千宠爱于一身，更没有"小燕子"这样性格跳脱的民间女子闯入皇家生活。
剧中涉及的历史人物虽真实存在，但与史实严重不符。乾隆皇帝确实曾六下江南，但并非带着"格格们"微服私访；和珅虽然是乾隆朝权臣，但与剧中"反派"形象不同，他在历史上发迹于乾隆晚年，且并未与后宫嫔妃产生剧情般的交集。皇后乌拉那拉氏的结局也与剧中差异巨大，历史上她因触怒乾隆被收回册宝，死后以贵妃礼下葬，并非剧中的悲情形象。
从制度层面分析，清朝的宫廷礼仪和选秀制度极为严格。剧中"小燕子代替紫薇入宫"的情节全违背史实——清代选秀需经过严格的身份核查和层层筛选，绝非仅凭信物就能蒙混过关。后宫嫔妃的晋升更是与家族背景、生育情况紧密相关，不可能像剧中那样仅凭皇帝喜爱就一步登天。
尽管《还珠格格》融入了乾隆朝的历史背景元素，如设置漱芳斋、提及军机处等，但这些细节仅为剧情服务。整部剧本质上是将现代爱情观和自由精神嫁接到古代背景中的艺术创作，其核心是追求戏剧冲突和情感共鸣，而非还原历史真实。
作为一部成功的影视作品，《还珠格格》通过虚构的故事传递了友情、亲情与正义的价值观，但其情节终究是文学想象的产物。若想了真实的乾隆朝历史，还需通过《清史稿》、《清实录》等正规史料去探寻。