莫里亚提的手机铃声，是皇后乐队Queen的经典摇滚史诗 《Bohemian Rhapsody》波西米亚狂想曲。这首诞生于1975年的作品，以歌剧式的华丽、摇滚的狂放与叙事的荒诞著称，而这恰好与莫里亚提的人格特质形成惊人的互文。
剧中，这一铃声首次在第二季第三集《莱辛巴赫瀑布》中密集出现：当莫里亚提策划“终极游戏”，用手机远程操控伦敦的混乱时，电话那头传来的不是常规提示音，而是《Bohemian Rhapsody》那段钢琴独奏——舒缓、清冷，却暗藏风暴。随着剧情推进，当他以“自杀”设局对抗夏洛克时，铃声再次响起，此时旋律已不仅是通讯信号，更成为他疯狂计划的“背景音乐”。
这一选择绝非偶然。《Bohemian Rhapsody》本身就是对“正常秩序”的反叛：它打破传统歌曲结构，融合摇滚、歌剧、民谣，甚至带有一丝病态的华丽。正如莫里亚提，他以高智商嘲弄规则，用优雅的犯罪美学颠覆世界——铃声里的每一个音符，都在诉说他对“平庸”的不屑。
更妙的是，歌曲中那句“I'm just a poor boy, nobody loves me”我只是个可怜的男孩，没人爱我，恰似莫里亚提内心的隐秘独白：他用犯罪寻求存在感，用混乱证明自己的“非凡”。而当歌曲推向高潮“Bismillah! (No, we will not let you go)”真主啊！不，我们不会放你走，又暗合他对夏洛克的执念——他既是对手，也是唯一能“理”他的人。
在《神探夏洛克》的叙事中，铃声从不是简单的音效，而是角色的“声音胎记”。莫里亚提的《Bohemian Rhapsody》，以癫狂的旋律、破碎的结构，成为他疯狂灵魂的最佳脚——当这段音乐响起，观众便知：那个用智商玩弄世界的恶魔，已悄然登场。