明月几时有，把酒问青天——笔墨之间的阴晴圆缺
中秋的月光从古至今流淌在宣纸上，书法家们以笔墨为桥，让\"明月几时有，把酒问青天\"的浩叹在笔尖永恒。这十个如同一枚银质的天问，被不同时代的腕力与心境反复锻造，在宣纸的山谷间回响。颜体的庄重里，\"明\"的月旁如满月沉壁，笔锋的顿挫带着青铜器般的质朴。\"问\"最后一竖若倚天长剑，划破纸页间的云霭，仿佛能听见酒盏轻碰时的金石之音。行草的笔意则将月色揉碎，\"有\"的游丝如月光下的江波，\"天\"的捺画如鹤唳长空，把醉后的疏狂藏进飞白的留白里。
米芾的\"刷\"带着醉意，\"酒\"的三点水如倾杯的酒痕，\"青\"的最后一横斜出天际，似醉眼朦胧中瞥见的云隙。王羲之的章法里，每个都像檐角的风铃，在秋风里轻轻碰撞，\"把\"的提手旁如执杯的指节，\"问\"的口部似低语的唇形，在留白处酿造出未尽的余韵。
隶书写就的版本最见古意，\"月\"的蚕头燕尾如青铜镜里的月华，\"时\"的竖钩如漏刻的指针。墨色在纸上晕染出浓淡，恰似云遮月的阴晴，笔锋转折处的飞白，是酒后吐纳的气息。当笔锋陡然收紧，\"青天\"二如悬崖勒马，让漫天思绪在留白处戛然而止。
这些书法作品从来不是简单的文复刻，而是与千年前的月光对视。浓墨是沉沉夜色，淡墨是朦胧月晕，枯笔是风吹云散，飞白是星河倾泻。当笔尖触及\"问\"的最后一笔，仿佛能看见苏轼手持玉杯的剪影，在墨色深处与每个观者隔空对酌。
宣纸上的笔墨终将干凝，但\"明月几时有\"的叩问永远鲜活。那些或厚重或飘逸的线条，在时间的长卷里忽明忽暗，如同我们抬头望见的月亮，始终悬在文明的夜空。