《鸭王》以男性情色行业为切口，讲述主角在欲望场中的崛起与挣扎，这类聚焦都市夜生活、边缘职业与人性博弈的影片，在港片及亚洲电影中并不鲜见。以下几部作品虽各有侧重，却同样通过大胆题材揭露欲望的复杂面向。
《3D肉蒲团之极乐宝鉴》以明朝艳情小说为蓝本，将情色叙事与奇幻元素结合，男主未央生从风流士子堕落为欲望奴隶的过程，与《鸭王》中主角的沉沦轨迹形成呼应。影片用夸张的视觉风格构传统道德，通过肉欲狂欢探讨“色即是空”的哲学命题，虽充斥露骨镜头，内核却藏着对人性贪婪的批判。
《香港舞男》聚焦男性公关群体的真实生态，郑浩南、任达华饰演的舞男在声色场中周旋于富商与女性之间，既有纸醉金迷的浮华，也有被金钱异化的悲哀。相比《鸭王》的戏剧化冲突，该片更侧重群像刻画，展现从业者在尊严与生存间的撕裂，台词“我们卖的不是身体，是寂寞”道尽行业的荒诞底色。
《情非得已之生存之道》以伪纪录片形式，记录主角钮承泽饰演为筹拍电影卧底“牛郎店”的经历。影片模糊真实与虚构的边界，用粗粝镜头捕捉夜场的虚伪与脆弱，主角在体验“卖笑”生涯中逐渐迷失自我，与《鸭王》中“从纯情少年到情场老手”的转变形成镜像，更添一层对娱乐工业与人性欲望的反讽。
日本电影《花魁》则从女性视角重构情色行业图景，蜷川实花的极致美学加持下，艺伎玉菊屋清叶在吉原花街的生存斗争被赋予华丽与残酷的双重质感。虽以女性为主角，但其“以身体为武器向上攀爬”的叙事，与《鸭王》中男性通过情色实现阶层跨越的逻辑异曲同工，同样撕开欲望遮羞布，暴露权力与性的共生关系。
这些影片或用猎奇视角构情色，或借边缘职业反思人性，共同构建出欲望都市的浮世绘。它们以大胆的题材触碰禁忌，却在肉体狂欢的表象下，始终追问着生存的价值与尊严的代价。