风骨俊逸
魏晋年间的风总是带着松涛气息，穿过王献之的砚台，将墨迹晕染成《洛神赋》里的衣袂翩跹。那是个以风骨论俊逸的时代，山涛品鉴嵇康，说他“岩岩若孤松之独立”，后人便懂得，真正的俊朗从不在皮囊，而在骨相里藏着的星河。米芾的书法是炸开的惊雷，笔锋在纸上翻涌如快马踏雪。他醉后写《虹县诗》，墨色浓淡里藏着盛唐的月光，连纸页边缘的褶皱都带着剑器舞的韵律。旁人学他的癫狂，却只抄得到字形，抄不到那笔走龙蛇时，从腕骨里迸发出的千年诗魂。
敦煌壁画里的飞天从不用俗艳的色彩，青金石蓝与赭石红在剥落处生出时光的包浆。那些飘带不是绣上去的，是画工们把心脏的跳动揉碎了，化作笔尖的震颤。所以千年后的我们仰望时，仍能看见风从壁画里流出来，吹动供养人的鬓角。
黄山的松总在最险要处扎根，石缝里挤出的躯干扭成倔强的弧线。春有杜鹃落在它的肩头，冬有冰雪压弯它的脊梁，可它偏要把影子投进云海里，让每道年轮都刻着“不驯”二字。这般俊骨，原是天地间最动人的诗行。
旧书摊淘到的铜镇纸，包浆里沉着宋元的暮色。它压过范成大的田园诗，也压过辛弃疾的剑谱，如今静静躺在我的书桌上。指腹抚过纹路时，忽然懂得什么是真正的俊逸——是历经劫波仍不改的温润，是岁月打磨后愈发清晰的棱角。
暮色漫过窗棂时，砚台里的墨汁开始沉淀。笔锋轻转，忽然想起《世说新语》里那个雪夜访戴的王子猷。他乘兴而来，兴尽而返，不必见戴安道，那艘空荡的船已载满月色。原来俊逸从不是刻意为之，是心之所向时，眼角眉梢自然流淌的月华。