曾轶可的《狮子座》自2009年推出以来，围绕其是否抄袭新世纪音乐作品《天际》的争议便从未停歇。《天际》是作曲家乔治·温斯顿1994年专辑中的纯音乐作品，而《狮子座》作为曾轶可的原创代表作，两者在旋律走向和和弦编排上存在一定相似性，这成为争议的核心焦点。
从音乐结构来看，《狮子座》的副歌部分与《天际》的主题旋律在音程关系和节奏型上确有重合。有乐评人指出，两首作品在降E大调的基础上，均采用了相似的音阶组合，尤其是在关键的旋律转折点，出现了高度雷同的音符排列。这种相似性并非简单的巧合，而是在创作逻辑上存在一定程度的重合。
不过，曾轶可及其团队始终否认抄袭指控，《狮子座》的创作灵感来源于个人生活经历，旋律创作是独立成的。事实上，流行音乐创作中，和弦进行和旋律走向的有限性使得部分作品出现局部相似并不罕见，法律意义上的抄袭判定需满足旋律、节奏、编曲等多方面的实质性相似，而非单一元素的重合。
值得意的是，《天际》作为纯音乐作品，其情感表达偏向舒缓静谧，而《狮子座》则融入了流行摇滚元素，歌词的叙事性和演唱的个人风格赋予了作品截然不同的艺术气质。两者在整体结构和表现形式上仍存在显著差异。
版权争议的背后，反映出公众对知识产权保护的重视，也揭示了音乐创作中灵感与借鉴的模糊边界。对于普通听众而言，旋律的相似度或许是判断的直观标准，但法律层面的抄袭认定则需要更专业的音乐分析和证据支持。截至目前，《狮子座》的抄袭争议仍停留在舆论讨论层面，并未有司法机构给出明确裁决，这也使得这场持续多年的争议始终没有定论。
音乐创作本身是复杂的艺术过程，相似性的存在可能源于创作规律的必然性，也可能涉及主观借鉴的灰色地带。《狮子座》与《天际》的争议提醒着创作者在汲取灵感时需保持创作伦理的自觉，同时也让公众意识到，音乐版权的保护需要更细致的专业判断和更善的法律规范。