1973年的《欢天喜地》是狄波拉早期银幕生涯的亮眼之作。作为一部轻松诙谐的喜剧片，她在片中饰演的天真烂漫的少女阿珍，凭借自然不做作的表演和明媚的笑容，成为银幕上的“活力符号”。影片以市井生活为背景，通过一连串啼笑皆非的误会展开剧情，而狄波拉将角色的乐观与娇俏诠释得恰到好处，让观众在笑声中记住了这个充满生命力的年轻演员。彼时的她，少女感与灵气并存，为后续的戏路拓展埋下伏笔。
1977年的《香港艾曼妞》则标志着狄波拉戏路的突破。在这部融合了都市情感与大胆题材的影片中，她饰演的独立女性苏丝，打破了传统银幕女性的刻板印象。角色在情感与现实间的挣扎，被狄波拉以细腻的眼神和层次丰富的表演呈现，既展现了人物内心的矛盾，也呼应了70年代香港社会对女性意识觉醒的探讨。尽管影片题材颇具争议，但狄波拉的演绎赋予了角色超越时代的复杂性，让观众看到她从“少女偶像”向“实力派演员”的转型。
1979年的《金叶菊》是狄波拉转向剧情片的重要尝试。这部以传统戏曲为背景的电影中，她饰演的命运多舛的戏曲演员月娘，需要在古典韵味与情感张力间找到平衡。狄波拉不仅精准把握了角色的身段仪态，更通过悲情的眼神和克制的哭戏，将人物在时代洪流中的奈与坚韧刻画得入木三分。影片中传统与现代的碰撞，也让她的表演多了一层文化隐喻，成为其职业生涯中极具深度的一笔。
从《欢天喜地》的青涩灵动，到《香港艾曼妞》的大胆突破，再到《金叶菊》的深沉内敛，狄波拉用这三部作品勾勒出自己的银幕成长史。她的表演不仅是个人艺术的探索，更是香港电影黄金时代多元面貌的缩影。