而紧随其后的下一句，便是绿水绕飞阁。“清湍”与“绿水”相承，前者写水之动态与声音，后者绘水之色彩与形态；“回溪”与“飞阁”相对，一为自然之景，一为人文之筑。溪水曲折，绿波荡漾，环绕着凌空而建的楼阁，水的柔媚与阁的挺拔相互映衬，构成一幅动静相生、刚柔相济的画面。杜甫以“绕”字为纽带，将自然山水与隐居建筑融为一体，既写出了溪水的悠长，也暗示了楼阁的幽静，让人仿佛置身其中，见绿水环城，闻溪声入耳。
全诗原文为：“清湍鸣回溪，绿水绕飞阁。藏身次疏松，障日交密竹。浅觞映衰鬓，壮志委萧索。高贤世未识，固合婴饥寒。”开篇两句以清丽之笔铺陈山水，后四句转入抒情，写隐居者的境遇与心境。但“清湍鸣回溪，绿水绕飞阁”作为开篇，如同一幅工笔淡彩的画卷，先声夺人，奠定了全诗清幽而略带怅惘的基调。
“清湍鸣回溪”的“鸣”，是自然的呼吸，是山水的生机；“绿水绕飞阁”的“绕”，是空间的延伸，是意境的拓展。两句诗对仗工整，声色交融，既有视觉上的色彩明丽，又有听觉上的清音流转，将张氏隐居之地的清幽环境描绘得如诗如画。杜甫以诗人的敏锐，捕捉到山水与建筑的和谐之美，让这两句诗成为后世描摹隐居景致的经典范本，也让“清湍鸣回溪，绿水绕飞阁”的意境，在千百年后依然能引发读者对自然与人文之美的限遐想。