全诗为：“渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。”短短四十个字，既写尽了旅途的地理变迁，又藏着诗人对世界的好奇与对故乡的眷恋。
“山随平野尽”，写的是船行途中的视觉转换。从蜀地的崇山峻岭出发，两岸的山峦曾是视野的边界，如今随着舟行渐远，山峰仿佛被水流“推”向身后，慢慢隐没，最终消失在平坦的原野尽头。一个“随”字，赋予山峦动态的温柔，也暗示着诗人视角的移动——他正告别熟悉的险峻，迎接陌生的辽阔。
紧接着“江入大荒流”，江水在摆脱了峡谷的束缚后，终于汇入一片苍茫的荒野。这里的“大荒”，不是荒凉的绝境，而是开阔垠的平原沃野，江水至此舒展身躯，滔滔向前，与天地融为一体。“入”字力道千钧，既写出江水奔涌的气势，也暗含诗人对前路的向往——如同这江水，他也要离开蜀地的“窄”，去拥抱世界的“宽”。
两句诗以“山尽”与“江流”相对，前者是空间的收束，后者是空间的延展；前者是静态景物的退场，后者是动态力量的登场。一静一动，一收一放，勾勒出荆楚大地的苍茫气象，也照见青年李白的胸怀——既有对故乡山水的不舍，更有对远方世界的万丈豪情。
这便是“山随平野尽，江入大荒流”的魅力：它不仅是一幅流动的山水长卷，更是诗人生命旅程的隐喻。山会尽头，江却长流，正如人生的每一次告别，都是为了更好地出发。