这句诗出自唐代大诗人杜甫的《赠花卿》。花卿即花敬定，是当时成都尹崔光远的部将，曾平定叛乱，却也因骄纵而僭用天子音乐。杜甫此诗看似赞美音乐，实则暗藏委婉劝诫。全诗仅四句：“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。”前两句写成都城中音乐繁盛，乐声随风飘散，直上云霄；后两句则以“天上”与“人间”对比，既盛赞音乐之美妙如仙境遗音，又暗含“人间本不应有如此僭越之乐”的深意。
诗中“此曲只应天上有，人间能得几回闻”的妙处，在于以极致的夸张与对比，将听觉体验升华为精神共鸣。“天上”二字，将音乐的超凡脱俗推向极致——非人间凡俗所能拥有，仿佛是仙乐下凡；而“人间能得几回闻”则以反问收束，既表达了对音乐的珍视，又暗示了这种“天上之曲”在人间出现的不合时宜。寥寥十四字，既写出了音乐的空灵缥缈，又藏着诗人对世事的洞察，余味悠长。
古往今来，人们常用这两句诗形容艺术的极致之美。论是琴瑟和鸣的雅乐，还是余音绕梁的歌声，当技艺与情感交融到极致，便会让人产生“此曲只应天上有”的感叹，而“人间能得几回闻”的追问，则更添几分对美的珍惜与怅惘。这或许正是杜诗的魅力——于寻常句中藏万千意，让千年后的我们，仍能在诗句中听见那穿透时空的“天上之曲”。