走之旁该怎么写才好看？

走之旁的书写关键在于笔画的流畅度与整体的包裹协调性。首笔点需落在被包围部分的右上方，与内部结构保持微小空隙，既不疏离也不挤靠。接着的横折折撇，起笔承点而下，第一个折角稍钝，线条带轻微弧度，第二个折角后顺势向右下方过渡，切勿僵直生硬，需一气呵成，呈现自然的曲线感。最核心的平捺，起笔轻触横折折撇末端，行笔时逐渐加力，中段略向右展，末尾出锋平缓有力，长度需足以托住内部所有笔画，形成稳定的基座。

与被包围部分搭配时，内部结构要紧凑收敛，整体偏上摆放，避免下沉导致重心失衡。例如“远”，内部“元”的横画宜短，竖弯钩的钩部收小，不与走之旁的点或横折折撇冲突；“近”里的“斤”，撇画不可过长，竖提末端需高于走之旁的捺起笔，让上部留有呼吸空间。再看“过”，“寸”的横画短缩，竖钩钩尖向下，走之旁的捺则从其右侧延伸，长度覆盖整个内部结构，使态平衡。

书写时需意手腕放松，横折折撇的弧度要自然，平捺的舒展度需根据内部部件调整——内部复杂则捺长，内部简单则捺稍短，但始终以托举稳固为要。避免点与内部部件挤靠、横折折撇僵直、捺画过短或过弯，以及内部部件过大溢出边界等常见错误。论是“送”里的“关”，还是“返”里的“反”，内部结构都需收束得当，让走之旁的曲线轻柔包裹，最终形成灵动而稳定的形。