易天下究竟有哪些作品？
提到易天下，不少读者会好奇这位创作者的文版图里藏着怎样的故事。从烟火蒸腾的市井巷陌，到星河璀璨的未知宇宙，从故园的老槐树到路上的风，他的作品像一把钥匙，打开了不同维度的生活切片——每一篇都贴着“人”的温度，每一段都藏着对世界的观察。
《烟火巷里的晚照》是易天下最贴地的文。他写老城区那条叫“福兴里”的巷子：修了四十年钟表的周伯，柜台上永远摆着半块吃剩的桂花糕；卖糖画的王姨，熬糖的铜锅熬出的糖稀总带着股焦香，画的凤凰尾巴上沾着小朋友的指纹；还有刚毕业的师范生小棠，每天傍晚蹲在巷口给老人教智能手机，影子被夕阳拉得老长。没有跌宕的剧情，只有巷子里的人早八晚六的日子：周伯给邻居修表不收钱，王姨把没卖的糖画塞给放学的孩子，小棠帮独居的李奶奶订了半年的牛奶——晚照里的烟火，是锅铲碰着铝锅的脆响，是老人摇着蒲扇的絮叨，是小朋友追着糖画跑过青石板的笑声，每一笔都写尽了普通人的“活着”。
《星途遥迢》是他抬头看星的热望。故事里的主角是航天研究所的“新人”林川，跟着团队做月球探测车的导航系统。易天下没写科幻片里的特效，反而写林川熬夜改代码时泡的第三杯速溶咖啡，写他跟老工程师争执参数时溅在草稿纸上的茶渍，写发射前一天他给远在老家的妈妈打电话，说“妈，明天你看新闻，说不定能看着我做的东西上太空”。那天，林川站在指挥大厅的玻璃窗前，看着火箭拖着火焰冲上云霄——屏幕里的星图闪着光，他的眼里也闪着光。这不是“拯救世界”的科幻，是一群人把“摘星星”的梦，熬成了凌晨三点的灯光，熬成了手上的茧子，熬成了写满公式的笔记本。
《故园槐香》是他写给故乡的情书。主角是留守儿童小远，跟着奶奶在乡下生活。易天下写老槐树下的夏天：奶奶搬个竹床放在树底下，摇着蒲扇给小远讲“槐树精”的故事；小远爬树掏鸟窝，被刺扎了手，奶奶用牙膏涂在伤口上，说“这是槐树精给的药”；秋天槐树落叶子，祖孙俩把叶子扫成一堆，烧着玩，烟飘得老高，能飘到城里打工的爸妈那边。后来小远考上大学，走的那天，奶奶站在槐树下挥手，他隔着车窗看那棵树越来越小，突然想起小时候奶奶说“树的根扎在土里，人的心也得扎在土里”。这本书里没有“苦难叙事”，只有奶奶晒在绳子上的被单、灶上温着的红薯粥、槐花开时飘满整个村子的香——那是刻在骨血里的“故乡感”，是走得再远也会回头望的牵挂。
《镜中谜局》是易天下少有的“烧脑”尝试。他写记者陈默调查一桩十年前的旧案：郊区仓库的火灾，死者是个刚毕业的女大学生，现场只留下一面碎镜子。陈默沿着线索摸下去：女大学生生前资助过的山区孩子，仓库看门的老人，当年负责案件的警察——每一个线索都像镜子的碎片，拼起来才发现，真相藏在“善意的谎言”里：女大学生不是“意外死亡”，是为了救被困的孩子冲进火场，而那些被她帮助过的人，用十年时间守着这个秘密，只为让她的名留在“好人”的名单里。易天下没写悬疑片里的血雨腥风，反而写陈默在山区小学看到孩子们画的“天使姐姐”，写看门老人藏在枕头底下的旧照片，写镜子碎片里映出的阳光——谜局的终点，是人性的光。
《风过万水》是他的“在路上”。主角是辞职旅行的苏晓，背着背包走了大半个中国：在云南的古镇遇到卖手作银饰的姑娘，听她讲“以前在写楼做策划，现在想做自己喜欢的事”；在青海湖边搭帐篷，和牧民大叔一起烤羊肉，大叔说“风从雪山来，吹过草甸，吹过湖水，吹到你脸上，这就是自由”；在川藏线的垭口，遇到骑行的小伙子，腿上全是伤，却笑着说“山顶的风景，要自己爬上去才好看”。苏晓没有“找到人生意义”的顿悟，只有路上遇到的人、吃过的饭、吹过的风——她在笔记本上写：“风没有目的地，可风过万水，每一步都有意义。”
易天下的作品从来不是“宏大叙事”，而是“小”的、“碎”的、“暖”的：是巷子里的晚照，是星空中的代码，是故园的槐树，是镜中的真相，是路上的风。对读者来说，每翻开一本，都是一次“遇见”——遇见自己记忆里的老巷子，遇见曾经想做“摘星人”的自己，遇见故乡的那棵树，遇见藏在谜局里的善意，遇见路上的风。
这些作品像多棱镜，折射出普通人的生活、梦想、牵挂与勇气。而所谓“作品”，不过是易天下把看见的、听见的、感受到的，写成了文，递到读者手里——“你看，这就是我们的生活啊。”