“安徒生100”指向1975年安徒生逝世百年纪念，这场跨越全球的文化事件，将童话大师的精神遗产推向新的高度。1875年8月4日，安徒生在哥本哈根逝世，留下《丑小鸭》《卖火柴的小女孩》等156篇童话。一个世纪后，联合国教科文组织将1975年定为“国际安徒生年”，全球掀起纪念热潮：哥本哈根市政厅广场树立起动态剪影装置，巴黎歌剧院改编《夜莺》为芭蕾舞剧，北京人民艺术剧院首次将《海的女儿》搬上话剧舞台。
这场纪念不仅是对经典的致敬，更揭示了童话的现代性。纽约大都会博物馆举办“安徒生的纸上世界”特展，展出其300余幅手绘插画原稿，人们发现这位“童话诗人”的笔触中藏着对社会底层的深切同情——《皇帝的新装》里孩童的真话，恰是对成人世界虚伪的永恒诘问。东京中央图书馆的童话工作坊中，儿童用拼贴画重构《丑小鸭》，将其转化为对抗校园霸凌的勇气寓言。
纪念活动还催生了文化遗产保护的新范式。丹麦政府启动“安徒生手稿数化计划”，用显微技术修复《坚定的锡兵》泛黄的手稿，如今这些数档案可在全球78家博物馆同步调取。在他的故乡欧登塞，诞生百年的安徒生博物馆扩建展区，新增“童话的诞生”沉浸式剧场，让参观者亲历他从鞋匠之子到文学巨匠的蜕变之路。
1975年的纪念如同一块棱镜，折射出安徒生童话的多棱价值：既是儿童启蒙的摇篮，也是成人安放乡愁的精神原乡。当《小美人鱼》铜像在哥本哈根港迎来第100万位致敬者时，人们忽然懂得：真正的经典从不是博物馆里的标本，而是流动在现实土壤中的活的智慧——正如安徒生在日记里写的：“我用童话触摸世界，因为童话是灵魂的母语。”