《江山如此多娇》的未删节整版中，\"再求泥人\"是否藏着被删的魂？
谈及《江山如此多娇》，多数人记得的是山河画卷里的宏大叙事，是家国情怀的慷慨悲歌。但在流传的删减版本之外，总有人追问：那个\"再求泥人\"的场景，到底去了哪里？若真有未删节的整版，这段被隐去的笔墨，是否恰是勾连起江山与人心的那根线？
\"泥人\"二，自带烟火气。民间巷尾，捏泥人的老手艺人端坐摊前，指腹揉着湿润的红泥，转眼便是个眉眼灵动的小儿，或是咧嘴笑的胖娃娃。这泥人不只是玩物，是草根日子里的念想，是把寻常岁月捏进指尖的温度。在《江山如此多娇》的故事脉络里，\"再求泥人\"或许就发生在某个动荡的节点：主角逃难途中，路过破败的镇子，泥人摊早没了踪影，唯见墙角半块干裂的泥坯，恍惚还是昨日阿妹捏的小兔子模样。于是有了那句\"再求\"——不是求荣华富贵，是求一捧能捏出旧时光的泥，求一双能复原记忆的手。
这样的场景，在删减版本里多半是留不住的。比起金戈铁马的壮阔，它太\"小\"了；比起振臂高呼的豪情，它太\"软\"了。可江山的\"娇\"，从来不只在层峦叠嶂的雄奇，更在这些细碎的人间角落。未删节的整版若真存世，\"再求泥人\"的情节，应当保留着更鲜活的肌理：比如主角蹲在泥地上，用枯枝划出泥人的轮廓，嘴里念叨着\"阿娘说，捏个小人儿，就能把念想留住\"；比如老艺人沙哑的声音：\"这泥得是故乡的土，掺着井水才黏，少了这点情分，捏出来的都是死物\"。这些被删减的对话与动作，恰恰是把\"江山\"从抽象的概念，拉回具体的人的心头。
有人说，删去\"再求泥人\"是为了让叙事更紧凑。可江山万里，若只剩风烟战火，少了这些捏泥人般的温柔牵绊，又怎称得上\"多娇\"？未删节的整版里，这处情节该是一面镜子：照见主角在颠沛中对\"根\"的执念，照见乱世里普通人用最朴素的方式守护着的珍贵——不是什么惊天伟业，只是一捧泥、一个念想、一份不愿割舍的人间烟火。
如此想来，\"再求泥人\"或许真的藏在未删节的里行间。它不是可有可的闲笔，而是江山之所以\"多娇\"的魂：再宏大的叙事，终究要落到具体的人身上；再壮阔的山河，终究要连着那些捏泥人般的细碎温情。若能寻到这整版，便会懂得：所谓江山，从来不只在眼底的风光里，更在那捧被反复揉捏的泥中，在那句\"再求\"里——求的不是泥人本身，是那个不肯让记忆冷却、不肯让人心变硬的自己。