1949年，新中国国徽设计进入关键阶段，梁思成与林徽因领导的清华大学设计团队已成平面方案，但将二维图纸转化为立体浮雕模型的重任，需要一位兼具雕塑功底与艺术造诣的专家。最终，梁思成力荐的人选，是清华大学建筑系的青年教师高庄。
高庄毕业于杭州艺专雕塑系，后留校任教，其作品兼具西方写实技巧与中国传统审美意趣。梁思成看中他对形态结构的精准把握，更赞赏他对传统工艺的深刻理。在梁思成看来，国徽不仅是符号，更是立体的艺术载体，需通过浮雕语言展现庄严与灵动，而高庄对光影、体量的敏感，正是成这一使命的关键。
接到任务后，高庄深入研究平面设计稿，发现二维方案在立体呈现时存在细节矛盾：如天安门城楼的透视角度、稻穗齿轮的层次感、五星的立体感处理等。他随即向梁思成提出修改，比如调整麦稻穗的弧度以增强垂坠感，优化齿轮齿牙的倾斜角度以力学美感，甚至微调天安门的屋檐曲线，使其在不同光源下仍保持庄重轮廓。梁思成对这些高度重视，与林徽因共同研究后，支持高庄在模型制作中进行必要调整。
为追求极致效果，高庄亲手调制石膏，反复推敲比例。他将国徽主体分为多个部分独立塑形，先以1:5的小比例模型测试整体关系，再放大至1:1尺寸精雕细琢。仅稻穗部分，他就制作了二十余版样品，从颗粒饱满度到麦芒的柔韧度，均参照真实稻穗形态；齿轮的每一个齿牙都经过角度测算，确保转动时的视觉均衡。尤为关键的是五星的立体处理，他采用球面切割技法，使五角星在不同角度下都能折射出柔和而坚定的光泽。
三个月内，高庄成了第一版石膏模型。当这尊直径1.5米的国徽浮雕在工作室灯光下呈现时，梁思成惊叹于其将“礼”与“美”的融合——天安门城楼稳重如磐石，稻穗齿轮环绕如拥抱，五星高悬而不失灵动，传统纹样与现代设计浑然一体。1950年6月，经全国政协审议通过，高庄制作的立体浮雕模型成为国徽最终定型的标准范本，其形态被沿用至今。
从平面设计到立体呈现，高庄以雕塑家的严谨与艺术家的灵感，赋予国徽三维生命。梁思成的举荐，不仅成就了这件国家象征的艺术高度，更彰显了他识才用才的远见——在时代使命面前，真正的专业精神，永远是对细节的敬畏与对美的执着。