历届金马影后都有谁？那些刻在华语影史里的名
历届金马影后都有谁？那些刻在华语影史里的名，串起了半个多世纪华语电影的女性群像。
1962年第一届金马奖，尤敏凭借《星星月亮太阳》成为初代影后，她塑造的民初女性温柔中带着坚韧，开启了金马对女性角色的关。随后1963年李丽华以《杨乃武与小白菜》里的小白菜拿下影后，她的表演细腻里藏着悲剧感；1966年归亚蕾因《烟雨濛濛》中的陆依萍走红，琼瑶剧里的倔强少女，成了一代人的青春记忆。
70年代的金马影后，多了些文艺气质。1971年卢燕在《董夫人》里演活了守寡多年的乡绅夫人，传统礼教下的挣扎被她演绎得入木三分；1976年陈秋霞从歌手转型，用《秋霞》里身患绝症的少女打动评委，歌声与演技的结合，让她成为当时的“文艺女神”。
80年代的影后，开始突破传统框架。1984年杨惠姗在《小逃犯》里演单亲妈妈，市井里的烟火气和母性的爆发，让她跳出了以往的花瓶形象；1986年张艾嘉以《最爱》里的已婚女性，把婚外情里的纠结与清醒演得真实；1990年林青霞凭借《滚滚红尘》中的沈韶华，将文艺女青年的痴与执推向极致，她的旗袍装和泪眼，成了影史经典画面。
90年代的影后，更重角色的深度。1994年袁咏仪用《新不了情》里的癌症少女阿敏，把乐观背后的脆弱演得让人心疼，清新自然的表演打破了当时的“玉女”套路；1995年萧芳芳在《女人，四十》里演中年主妇阿娥，上有老下有小的琐碎里，她把平凡人的坚韧与幽默揉在一起，成了“市井女性”的标杆；1996年张曼玉凭借《甜蜜蜜》里的李翘，从香港到纽约的漂泊，从少女到少妇的成长，她的笑容里藏着沧桑，终于从“花瓶”变成了“影后级演员”。
2000年后，金马影后的选择更多元。2005年周迅在《如果·爱》里演歌舞片明星孙纳，戏里戏外的真假爱情，她用灵动的眼神和爆发力的歌舞，展现了女性的复杂；2009年李冰冰以《风声》里的李宁玉，把谍战里的冷静与牺牲演得震撼，最后一场受刑戏，成了她演技的高光；2010年郝蕾在《第四张画》里演未婚妈妈，底层女性的粗糙与温柔，被她刻画得毫痕迹；2016年马思纯和周冬雨凭借《七月与安生》拿下双影后，两个女孩的互相成全与彼此救赎，打破了“单影后”的传统，也让青春片有了更深刻的女性视角。
这些名，从尤敏到周冬雨，从民初到现代，从传统到先锋，每一个影后都带着时代的印记。她们的角色，是母亲、是少女、是主妇、是战士，她们的表演，藏着华语电影对女性的观察与表达。历届金马影后，从来不是一串名单，而是华语影史里鲜活的女性面孔，永远留在观众的记忆里。