唐山皮影戏中“杨家归西”的情节，主要散见于以杨家将故事为蓝本的传统影卷中，其中最具代表性的当属《金沙滩》《李陵碑》和《杨家将》系列的核心卷目。这些影卷以历史演义为骨，以皮影特有的声腔与光影为魂，将杨家将满门忠烈、为国捐躯的悲壮故事层层铺展。
《金沙滩》是“杨家归西”情节的起点。影卷以宋辽“金沙滩双龙会”为背景，讲述杨家七子随父杨继业赴辽营谈判，却陷入辽军重围。戏中“七郎八虎闯幽州”的段落，将“归西”的惨烈推向高潮：大郎替宋王死，二郎替八王亡，三郎马踏如泥，四郎、八郎被俘，五郎五台山出家，七郎被潘仁美乱箭射死——七子之中，仅六郎一人杀出重围。皮影艺人通过利落的影人动作、悲怆的唱腔，将杨家儿郎“明知山有虎，偏向虎山行”的刚烈刻画得入木三分，成为“杨家归西”最具冲击力的开篇。
紧随《金沙滩》的《李陵碑》又称《两狼山》，则聚焦杨继业的“归西”终章。金沙滩惨败后，杨继业率残部退守两狼山，却遭潘仁美公报私仇，拒不发兵救援。影卷中，杨继业在断粮断水、四面楚歌的绝境下，依旧浴血奋战，直至坐骑重伤、箭尽刀折。最终，他面向宋廷方向叩首，一头撞向李陵碑而亡。这段情节中，皮影以细微的影人表情变化如杨继业蹙眉、颤手配合“大悲调”唱腔，将老将军“宁为玉碎，不为瓦全”的忠勇与绝望展现得淋漓尽致，“杨家归西”的悲壮在此达到顶峰。
此外，在《杨家将》系列的后续影卷如《穆桂英挂帅》《大破天门阵》的前序部分中，“杨家归西”的情节常被作为背景闪回或人物追忆出现。例如，穆桂英挂帅时，影卷会通过老臣讲述或杨门女将的哭诉，重提金沙滩之殇、李陵碑之痛，让“归西”的惨烈成为推动后续剧情的情感基石。这些穿插的片段，虽非核心叙事，却让“杨家归西”的故事在整套影卷中形成情感闭环，强化了杨家将“满门忠烈”的形象。
唐山皮影以其“一口说尽千古事，双手对舞百万兵”的艺术特性，让“杨家归西”的情节超越了历史记载的冰冷文，成为一段有血有肉、可感可知的悲情史诗。论是《金沙滩》中七子殒命的壮烈，还是《李陵碑》里老令公殉国的悲怆，这些影卷都以独特的光影语言，将“杨家归西”的故事刻进了皮影艺术的基因里，成为唐山皮影传承至今的经典母题。