麦当雄的电影生涯始于社会底层的历练。他早年在香港杏花邨长大，家境普通，中学毕业后曾在银行当职员，刻板的工作与他躁动的性格格格不入。20世纪70年代，香港电视业崛起，他毛遂自荐加入线电视台，从助理编导做起，凭借敏锐的社会洞察力和叙事天赋，迅速在编剧和监制领域崭露头角。
在电视台期间，麦当雄主导制作了《十大奇案》《鳄鱼泪》等热门剧集，以写实手法呈现社会边缘人群的挣扎，奠定了冷峻、粗粝的创作基调。他擅长捕捉时代情绪，作品中充斥着暴力、权谋与人性博弈，这种风格与当时武侠片、喜剧片主导的市场形成强烈反差，也为他积累了大量实战经验和行业资源。
1981年，麦当雄转投电影界，成立麦当雄制作有限公司，与弟弟麦当杰、编剧萧若元组成核心创作班底。他虽以监制身份居多，却深度掌控每部作品的立意与风格。早期代表作《省港旗兵》以震惊香港的械劫案为原型，采用纪录片式拍摄手法，将内地偷渡者在港的生存困境与犯罪动机刻画得入木三分，影片因题材尖锐一度引发争议，却开创了香港写实警匪片的先河。
麦当雄的创作始终植根于香港的社会脉搏。他善于从新闻事件和市井传说中汲取灵感，《跛豪》以黑帮大佬吴锡豪的生平为蓝本，用史诗笔触展现20世纪60至70年代香港黑道的权力更迭，影片不仅票房大卖，更斩获金像奖最佳影片，成为枭雄片的标杆。他的作品往往充斥着强烈的宿命感，人物在时代洪流中挣扎，暴力场景直白残酷，却暗含对制度与人性的反思。
尽管亲自执导的作品寥寥，麦当雄作为幕后推手，其 influence 渗透香港电影黄金时代的多个类型片领域。他的背景赋予他独特的创作视角：既熟悉草根阶层的生存逻辑，又深谙商业电影的叙事法则，这种双重身份让他在艺术表达与市场需求间找到精准平衡。从电视台的社会写实剧到电影圈的枭雄史诗，麦当雄以悍劲十足的创作风格，在香港影坛刻下了不可磨灭的印记。