《不属于抗日战争时期的作品举隅》
抗日战争时期1931年九一八事变至1945年日本投降的文学，多以民族救亡为底色，写尽战火中的挣扎与觉醒。而那些创作于这一时段之外，或内容与抗战涉的作品，便跳出了抗战文学的范畴。以下几篇是典型的例子。
鲁迅的《狂人日记》发表于1918年，是中国现代白话小说的开篇。文中“狂人”的疯话撕开了封建礼教的伪装，直指其“吃人”的本质——这是新文化运动对旧制度的宣战，与十余年后的抗战主题毫关联。此时九一八事变尚未发生，作品的锋芒指向传统伦理，自然不属于抗战时期的作品。
朱自清的《背影》写于1925年，是一篇关于父爱的散文。浦口车站的青布棉袍、蹒跚买橘的背影，将父子间的深情凝在文里。聚焦家庭日常，写的是普通人的牵挂，没有战火的影子，也没有救亡的呼喊，距离抗战爆发还有十二年，不属于抗战时期的作品。
茅盾的《子夜》1933年出版，以20世纪30年代的上海为舞台，讲民族资本家吴荪甫在多重挤压下的破产。小说里有证券交易所的翻云覆雨，有工厂的罢工潮，却没有抗日战争的硝烟——它写的是半殖民地社会的经济困境，与抗战关，即便创作于1931年后，也不属于抗战时期的作品。
徐志摩的《再别康桥》创作于1928年，是一首关于离别的诗。“软泥上的青荇，油油的在水底招摇”，剑桥的波光里藏着对青春的眷恋，没有烽火，没有苦难，只有个人的温柔怅惘。这首诗写于抗战前九年，内容与民族救亡关，不属于抗战时期的作品。
曹禺的《雷雨》1934年发表，讲周朴园一家的悲剧：繁漪的反抗被礼教绞杀，四凤与周冲的爱情葬于雷雨夜。这是封建家庭的崩溃史，是人性在束缚下的挣扎，没有涉及抗战的任何元素——即便创作于1931年后，作品的核心仍是家庭矛盾，不属于抗战时期的作品。
这些作品或写于抗战之前，或虽在抗战时段内却未触及战争与救亡。它们记录了时代的其他侧面：有对旧制度的批判，有对亲情的书写，有对社会的反思，有对个人情感的抒情，却与抗战文学的主题相去甚远，成为不属于那一特殊时期的文学存在。