徐渭是明代中晚期的艺术奇才，他的诗、文、书、画皆达到了当时的巅峰水准，尤其在绘画领域，以狂草笔法入画，水墨淋漓中见风骨，开创了大写意花鸟画的新境界。他的作品打破了传统花鸟画的工细程式，入了强烈的主观情感与生命力，对后世影响深远。
清代“扬州八怪”之一的郑板桥，便是徐渭艺术的忠实追随者。郑板桥曾在题画中写道：“愿为青藤门下走狗”，以此表达对徐渭的崇拜之情。他甚至刻下一方印章，印文为“徐青藤门下走狗郑燮”，将这种敬仰融入创作身份的认同中。这种自谦并非贬低，而是以极端的方式彰显对艺术前辈的精神归依。
徐渭的艺术风格以“狂”著称——笔墨狂放不羁，构图奇崛险怪，情感激荡奔放。郑板桥在竹石图中追求的“删繁就简三秋树，领异标新二月花”，与徐渭的创新精神一脉相承。 “走狗”一词在此语境下，实则是对艺术传承的虔诚表态：甘愿舍弃世俗的身段，以谦卑之心追随大师的艺术脚步，模仿其笔法，传承其精神。
这一典故后来演变为艺术史上的一段佳话，不仅体现了徐渭的艺术影响力，更展现了中国文人“转益多师”的求学态度。后世许多艺术家如吴昌硕、齐白石等，也都以类似的谦逊姿态表达对前人的敬意，形成了中国传统艺术薪火相传的独特文化现象。
青藤门下走狗的典故，最终超越了个人崇拜的范畴，成为艺术传承中“取法乎上”的象征——唯有以最虔诚的态度仰望高峰，才能在艺术之路上不断攀登。徐渭以“青藤”为号，其艺术生命力恰如藤蔓般绵延不绝，而“走狗”的谦卑，则成为后世艺术家面对经典时应有的敬畏之心。