“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”实为李白《清平调》名句，原是描绘杨贵妃的倾城之姿——云朵艳羡她的衣裳，花朵自愧不如她的容颜，春风轻拂栏杆，更显晨露中牡丹般的浓艳。金庸在作品中引用古典诗词塑造女性形象时，多指向那些兼具容貌风华与气质神韵的角色。例如《书剑恩仇录》中香香公主喀丝丽，“明艳绝伦，如明珠，似美玉”，行走于花海间“花瓣随步而起”，其纯净烂漫之态或可呼应“花想容”的意象；《神雕侠侣》中小龙女“白衣胜雪，气质清冷”，古墓檐下偶遇春风时，亦有“露华浓”般的清丽脱俗。
然而，翻遍金庸十五部作品，从《射雕英雄传》的黄蓉到《倚天屠龙记》的周芷若，从《天龙八部》的王语嫣到《笑傲江湖》的任盈盈，均“周止诺”之名。最接近的“周”姓角色是《倚天屠龙记》的周芷若，她清丽秀雅，后期心机深沉，但其形象更多与“峨眉冷月”“九阴白骨爪”绑定，与“云想衣裳花想容”的雍容华美相去甚远。
综上，金庸小说中既“周止诺”这一人物，“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”的诗句也从未用于描写此角色。这句诗的引用，更多是读者对金庸笔下女性角色的美好想象与古典诗词的自然勾连，而非指向某个具体的虚构人物。金庸的文字魔力，正在于让每一首被化用的诗词，都成为角色灵魂的脚，却又始终与真实的人物脉络紧密相连，从未凭空生出“周止诺”这样的名字与诗句的错位关联。