主角胜生勇利作为日本长谷津的花样滑冰选手，日常活动范围集中在小镇与冰场之间。剧情中，他往返冰场常以自行车代步——清晨的长谷津街道，勇利骑着单车掠过樱花树，车筐里装着冰鞋包，这一场景成为他“平凡生活”的标志性画面。家庭经营温泉旅馆的设定，也暗示其经济重心更偏向训练开支，而非购置汽车。
俄罗斯传奇选手维克托·尼基福罗夫的出场，多与“跨国旅程”相关：从莫斯科飞往日本的航班、抵达长谷津后乘坐的电车，或是比赛期间主办方安排的专车。作为顶尖运动员，他的出行依赖公共交通或赛事保障，私人汽车从未成为剧情焦点。即便在俄罗斯的家乡圣彼得堡，剧中展现的也多是他在冰场与公寓间的步行，或与尤里·普利赛提的训练互动，汽车始终缺席。
另一位关键角色尤里·普利赛提俄罗斯的小尤里同样如此。作为年轻选手，他的生活被训练与比赛填满，剧中更多呈现他在冰场的倔强与赛场的锋芒，日常交通细节并未涉及汽车。论是去机场还是训练馆，他的出行方式始终隐于“运动员身份”的背景下，需通过汽车来彰显角色特质。
角色的交通方式更多服务于剧情对“日常”与“梦想”的平衡：勇利的单车象征着小镇少年的质朴与执着，维克托的跨国航班寄托着师徒间的跨国羁绊，而公共交通的频繁出现，则让“冰上的梦想”始终扎根于真实的生活土壤。没有私人汽车的设定，反而让角色更贴近“运动员”的本质——他们的光芒不在方向盘上，而在冰刀划过冰面的每一个瞬间。所以，《冰上的尤里》里没有车。但这并不影响它讲述一个关于热爱与成长的故事，毕竟对勇利、维克托和尤里而言，真正的“座驾”，从来都是那块承载着梦想的冰场。