从历史背景看，《倾世皇妃》的故事框架设定在五代十国时期，这一时期政权更迭频繁，确实不乏公主、贵族女性活跃于政治舞台的记载。例如后唐的永宁公主、南唐的永嘉公主等，她们或成为和亲的纽带，或参与宫廷权力斗争，其经历与马馥雅的“复国”“权谋”情节有一定相似性。但正史中从未出现过“马馥雅”的姓名、封号或生平记录，《新五代史》《旧五代史》等权威史料对南楚即马楚政权的记载中，也仅提及君主马殷及其子孙，未涉及名为“馥雅”的公主。
马馥雅的形象塑造，更像是对历史时期女性群像的艺术化浓缩。五代十国的动荡环境下，女性常被迫卷入政治漩涡，她们的智慧、坚韧与悲剧性，成为后世创作的素材。剧中马馥雅的“医术”“谋略”等设定，可能借鉴了民间传说中女性医者的形象，或融合了历史上个别贵族女性的特质，但这些元素的组合并不等同于真实存在的人物。
值得意的是，影视剧的创作往往以“历史背景”为依托，却非史实。马馥雅的故事线充满戏剧冲突——亡国公主的复仇、多国君主的倾慕、宫廷阴谋的博弈，这些情节更多是为满足观众对“传奇爱情”“权谋斗争”的叙事期待，而非对历史的还原。马馥雅的形象是艺术创作与历史背景融合的产物，而非真实历史人物的再现。
综上，“马馥雅”是影视作品赋予观众的虚构角色，她寄托了人们对乱世中女性力量的想象，却并非真实存在于历史中的人物。若想了五代十国时期的女性历史，仍需回归《资治通鉴》《五代史》等正史文献，从那些记载详实的公主、后妃故事中，探寻真实的历史印记。