“方”在古汉语中是个多面手。本义为“并船”，后引申出“方正”“区域”“方才”等义，甚至虚化作虚词。但在此句中，它既非描摹形态的实义，也非表达时间的“刚刚”，而是作“正、恰”——是对晴日西湖之美的即时性肯定，是诗人眼中景与心中情的恰好相遇。
当日光铺展在西湖水面，“潋滟”二已勾勒出波光粼粼的动态：湖水像被揉碎的金箔，随微风漾起层层叠影，阳光与水波互为映照，明亮得几乎晃眼。这时，“方好”轻轻托住这满目的璀璨——不是“曾好”，不是“将好”，而是此刻正恰到好处的好。“方”像一把精准的刻刀，将晴日西湖定格在“最美”的那个瞬间：不多一分刺眼，不少一分黯淡，天、水、光交融得刚刚好，正如画家在调色盘上找到最和谐的配比，多一笔则浓，少一笔则浅。
这种“正”的意味，更暗合了苏轼观物的心境。他并非刻意寻景，而是偶遇晴日，便觉眼前这潋滟水光“正”是西湖应有的模样。没有刻意的雕琢，没有过度的铺陈，只以一个“方”，将自然之美与心灵之悦缝衔接。它不像“最”那样张扬，也不像“颇”那样模糊，而是带着一种从容的笃定：晴日的西湖，本就该是这般明媚动人，需多言，此刻即是最好。
从诗词的韵律来看，“方”以其短仄的声调，在“潋滟”的绵长之后收束有力，让“晴方好”三读来朗朗上口，既点出了晴日之美，又暗含着诗人的赞叹。若换成“晴真好”，便失了这份凝练；换成“晴甚好”，又添了几分刻意。唯有“方”，于平实中见精妙，让整句诗既有画面的灵动，又有情感的温度。
所以，“水光潋滟晴方好”中的“方”，是“正”，是“恰”，是诗人对眼前之景最精准的捕捉，是自然之美与人文之思的恰好共鸣。它让千年后的我们读来，仍能感受到那个晴日的西湖，波光正潋滟，美好正当时。