李师师是中国古典文学中的经典角色，在《水浒传》中，她既是东京名妓，以美貌与才情名动天下，又是连接梁山好汉与朝廷的关键人物——正是她在宋徽宗面前的周旋，为宋江等人的招安之路埋下伏笔。这一角色的复杂性在于，她既要展现风尘女子的妩媚与灵动，又需传递出乱世中身不由己的清醒与坚韧。安以轩在诠释时，首先抓住了角色的“双重性”：镜头前，她一袭素雅或明艳的宋代服饰，眉眼间流转着江南女子的温婉，一曲琵琶、几句唱词便将“才貌双绝”的设定立住；而在与宋江、燕青等人的对手戏中，她又能通过眼神的沉静与话语的分寸感，透露出超越身份的通透——这种“柔而不弱”的特质，让李师师跳出了“花瓶”的窠臼，成为推动剧情的重要力量。
为贴近角色，安以轩在细节处下足功夫。剧中李师师的妆容以淡雅为主，发髻梳成宋代流行的“飞天髻”，配合素色纱裙，既史料中对宋代女性审美的记载，又凸显角色“出淤泥而不染”的气质。在关键戏份中，如宋徽宗深夜到访、与燕青“结拜”、向宋江传递招安信息等场景，她通过细微的肢体语言传递情绪：面对帝王时，她行礼的姿态带着恰到好处的恭顺，却谄媚；与燕青相处时，眼神中既有对英雄的欣赏，又有对自身命运的叹息；而面对宋江的“招安大计”，她虽微笑应允，指尖却不自觉地攥紧琵琶弦，暗示着对这盘棋局的隐忧。这些细节的处理，让安以轩版的李师师既有古典韵味，又充满现代观众能共情的人性温度。
作为一部男性群像剧，《新水浒传》中的女性角色常被边缘化，但安以轩通过对李师师的诠释，赋予了这一角色独立的人格魅力。她没有将李师师塑造成单纯依附男性的符号，而是展现了她在权力与情感夹缝中的生存智慧——她既利用身份为梁山好汉铺路，也在周旋中坚守自己的底线，这种“清醒的传奇”特质，让观众看到了乱世中女性的另一种活法。播出后，安以轩的演绎收获不少好评，有观众评价她“演出了李师师的灵魂”，认为她的版本“比原著更添一分烟火气，却不失仙气”。
从古典文学中的文形象到荧幕上的鲜活身影，安以轩用细腻的演技为《新水浒传》的李师师画上了独特脚。她的诠释不仅让观众记住了一个美貌与智慧并存的传奇女子，更让这一角色在百年后的今天，依然能引发关于“命运”与“选择”的思考。