从影视作品的创作逻辑来看，连城是艺术虚构的角色。《隐形将军》本质上是一部基于历史背景的剧情片，而非严格意义上的纪录片。这类作品往往会以真实历史事件为框架，通过虚构人物串联故事，以增强戏剧冲突和情感张力。连城的人物设定——从国民党军官到地下工作者，在多重身份间周旋，经历背叛与救赎——充满了戏剧化的设计，更影视创作中“典型人物”的塑造规律，而非对某个真实人物的直接复刻。
从历史考据的角度出发，历史上并名为“连城”的真实人物。查阅近代中国革命史文献，论是国民党军队的将领名录，还是共产党地下工作者的档案记载，均未发现与“连城”经历全吻合的人物。真实的隐蔽战线斗争中，确实涌现出许多如熊向晖、钱壮飞、李克农等传奇间谍，他们深入敌营、传递情报，为革命胜利作出巨大贡献。但这些真实人物的姓名、履历与连城均有明显差异，不存在直接对应的历史原型。
值得意的是，原型≠真实人物。部分观众认为连城可能是“多个人物的糅合”，这种说法有一定合理性——影视作品常将不同真实人物的经历、特质融合到一个角色身上，以浓缩历史群像。比如连城在敌营中的晋升轨迹、与同志的秘密联络方式，可能借鉴了多位地下工作者的真实经历；他面对信仰抉择时的挣扎，也映射了那个年代许多革命者的共同心路。但即便如此，“糅合”仍属于艺术创作手法，并不意味着连城是真实存在的历史个体。
综上，《隐形将军》中的连城，是创作者在历史背景下虚构的艺术形象。他承载了对隐蔽战线英雄的敬意，是数名英雄的精神缩影，却并非真实存在的历史人物。这种虚构，恰恰是为了让观众更具象地感受那段特殊历史中人性的光辉与斗争的残酷——这或许就是艺术高于生活，却又源于生活的意义。