若然晴空的作品集，如何才算“全”？
所谓“全”，并非简单的数量叠加，而是创作生命的整映照。若然晴空的作品集，当首先收录其各个时期的代表作品，从青涩的早期试笔到成熟的风格确立，再到近年的创新突破，时间轴线的整勾勒，方能显现创作者的成长轨迹。那些曾引发热议的成名作自然不可或缺，而那些未曾公开的实验性小品、手稿札记，甚至创作中途废弃的残篇，亦是“全”的重要组成，它们如同拼图的边角，虽不夺目却维系着整体的整性。
文体与题材的广度同样是“全”的核心维度。诗集、散文集、小说手稿，甚至未成的剧本提纲，不同文体的尝试展现创作者多面的文学野心。从都市情感到乡土记忆，从历史思辨到科幻想象，题材的跨度折射其精神世界的疆域。尤其要收录那些发表于小众刊物的专栏文、网络论坛的即兴随笔，这些“非正式”创作往往更贴近创作原初的本真性。
“全”更应包含创作肌理的呈现。修改多达二十余版的手稿修订痕迹，与编辑的往来书信批，创作笔记中的灵感碎片，甚至特定时期的阅读批本，这些文献构成作品诞生的生态系统。某部长篇小说的人物关系图谱、被删除章节的存档文件、创作谈中提及的未竟构想，将这些散落的创作基因串联起来，作品集才真正实现从“作品集合”到“创作生命全景”的跃升。
真正的“全”，是让读者在文中看见一个创作者的精神成长史，在残篇与定稿的对照中触摸思想的演进轨迹。当不同时期、不同文体、不同状态的文在同一空间相遇，它们之间产生的对话与张力，正是作品集最珍贵的“全貌”所在。这种“全”不是史料的堆砌，而是创作者精神宇宙的立体显影，让每个文都成为码其生命历程的密钥。