怎样才能写出落羽体字体呢？
落羽体的美，在其似羽非羽、欲飘还凝。要写出这种兼具轻盈与骨力的字体，需从笔、手、心三处着力，步步锤炼。执笔先求“松活”。拇指与食指捏笔处距笔尖三寸，掌心虚握如拢卵，腕骨轻贴纸面却不僵硬。行笔时全凭腕力带动，手肘悬空不坠，像秋风里摇曳的苇秆，看似轻晃，实则根节稳固。若握笔过紧，笔尖便成了锈住的针，再灵动的笔画也会被绷直的指节压得滞重。
练笔画要学“羽之起落”。起笔如羽尖触水，笔尖轻扫纸面，露锋切入时得带三分腕力的巧劲，不可直直戳下——太尖则轻浮，太钝又失飘逸。行笔需“提中有按”，写横画时像托着一片羽毛平移，手腕微提让墨色渐淡，到中段又轻压笔锋，留一道若隐若现的墨痕，似羽茎暗藏筋骨。收笔最见功夫，竖画收锋要像羽毛被风掀起一角，笔尖向外轻挑，带出半分飞白，却不拖泥带水；撇捺则需顺势送出，笔锋斜掠时骤然轻提，让墨色在尾端淡成一缕青烟。
结构需懂“虚实相生”。落羽体字形不求端正，却要在欹侧中见平衡。左右结构的字，左偏旁可略收窄，右部则舒展如翼，像雁阵里偏斜的翅膀，看似失衡，实则重心暗合；上下结构的字，上部笔画宜轻，下部稍重，如羽毛漂浮时根部微沉，既不头重脚轻，也不坠得沉闷。笔画之间要留“透气处”，竖与竖不必对齐，横与横允许交错，墨色浓淡相间处，恰似羽毛间隙漏下的光斑。
运笔得有“呼吸感”。写“风”字时，外框要快，像风掠过羽梢，笔锋一带而过；的“虫”字却要慢，横折钩的转折处稍顿，让墨色积得深些，如同羽毛根部的绒羽，厚实而不滞涩。快慢交替间，笔画便有了起伏，像羽毛在气流里忽上忽下，动势自生。
最后要“心摹手追”。选一本落羽体好帖，先对临其形——看帖中“飞”字的撇捺如何像双翅斜展，“落”字的竖钩怎样如羽轴挺拔；再背临其神，闭眼想那笔画在纸上流动的轨迹，手腕跟着虚空划过，直到手下的笔不再是工具，而是羽毛本身。日日坚持，腕底便生风，笔下便有羽。待笔锋能随心意轻重提按，墨色能应节奏浓淡变换，落羽体的飘逸与骨力，自然就从纸上生长出来了。