李白诗中“飞花”意象极为常见，多与春日、离别、豪情相关。如《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”，“烟花”即指春日里漫天飞舞的杨花柳絮，轻盈如飞，是李白笔下典型的“飞花”图景；《望庐山瀑布二首·其二》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，虽以“飞流”写水，却与“飞花”同具动态飘扬之美；《子夜吴歌·春歌》“秦地罗敷女，采桑绿水边。素手青条上，红妆白日鲜”，春日桑间的落花、采桑女的身影，亦构成“飞花”般的灵动画面。
而“轻寒”意境在李白诗中则常与早春、月夜相关联。《早春寄王汉阳》“闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色”，写早春寒梅未谢、杨柳初黄，寒意与春意交织，正是“轻寒”之境；《把酒问月·故人贾淳令予问之》“白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人”，月夜清辉下的孤寂感，亦带着一丝沁骨的“轻寒”；《长相思·其一》“孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。美人如花隔云端”，相思之人隔云遥望，夜色中的微凉，恰是“轻寒”的脚。
若将“飞花”与“轻寒”合为意象，李白诗中最贴近的当推《宫中行乐词八首·其二》：“柳色黄金嫩，梨花白雪香。玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。选妓随雕辇，征歌出洞房。宫中谁第一，飞燕在昭阳。”诗中“梨花白雪香”写梨花如飞雪飘落，春日尚带微寒，梨花的洁白与轻寒的空气交融，既有“飞花”之形，又有“轻寒”之意，或许是“飞花轻寒”说法的源头之一。
综上，“飞花轻寒”并非李白原诗标题，而是后人对其诗中特定意象与意境的提炼。李白诗中“飞花”的灵动与“轻寒”的清寂，共同构成了他诗歌中既有豪情又含婉约的独特美学，这或许正是这一说法得以流传的原因。