当主旋律进入时，二胡的线性抒情成为情感载体。在古筝分和弦的伴奏下，二胡以中低音区的揉弦技法，将"鸳鸯双栖蝶双飞"的唱词转化为具象的音乐线条。其音色略带沙哑的特质，恰好呼应了角色压抑的深情，而滑音技巧的运用则模拟了叹息的语调，让旋律在行进中始终带着不舍的缠绵。
弦乐组的隐性铺陈构成了配乐的第三维度。小提琴与中提琴以pp极弱的力度演奏持续音型，如同薄雾般笼罩在二胡旋律之外。这种若有似的织体处理，既避免了音乐的单薄感，又不喧宾夺主，精准呈现了"说什么王权富贵"的克制与坚定。值得意的是，弦乐在第5小节转入属音时，微升的导音处理让和声色彩暗生波折，暗示着情感与理智的拉锯。 打击乐的留白艺术体现了传统美学的精髓。仅在乐句尾端用木鱼轻敲两记，以"点到即止"的节奏，既划分了乐句呼吸，又仿佛心跳的暗涌。这种减法式的配器思维，将更多想象空间留给听众，与"怕什么戒律清规"的勇敢形成微妙反差。第一部分配乐在16小节处成情感的初步奠基，古筝、二胡、弦乐与打击乐的四声部织体，如同人物内心的四重独白：既有初见的惊艳古筝，又有身份的桎梏弦乐，更有不顾一切的决心二胡。这种多声部的情感对话，让简单的旋律承载了复杂的戏剧张力，为后续音乐发展埋下细腻的伏笔。