江南古诗的“”，究竟在何处？
它藏在晋代的吴歌里。“江南可采莲，莲叶何田田”，汉乐府的调子漫过田田的荷叶，采莲女的笑声裹着水汽从南朝的湖面升起。那时的江南还带着吴侬软语的青涩，莲舟在碧波间划出第一笔涟漪，鱼戏莲叶的自在，便成了水墨江南最初的底稿。
它落在唐诗的晨雾中。孟浩然的“故人西辞黄鹤楼”，让孤帆远影驮着长安的月光驶入长江；白居易在杭州写下“山寺月中寻桂子”，桂香便从长庆年间飘到今天。杜牧的二十四桥仍在扬州的薄雾里，玉人吹箫的余韵顺着运河蜿蜒，连张继枫桥边的夜半钟声，也依旧在客船上敲打旅人的心弦。
它浸在宋词的雨帘里。柳永的“三秋桂子，十里荷花”把钱塘的繁华铺成画卷，周邦彦的“水面清圆，一一风荷举”让荷叶在词牌里永远亭亭。姜夔的扬州慢在残桥断壁间低回，吴文英的梦窗词用蝉声织就江南的黄昏，而李清照的蚱蜢舟，至今还泊在藕花深处，载不动千年的愁绪。
它写在明清的苔痕上。纳兰性德的“风一更，雪一更”在江南的冬夜添了几分北国寒意，郑板桥的竹影却在月光下越发清瘦。袁枚在随园里种满桃花，曹雪芹笔下的林黛玉，把葬花的锄头轻轻落在江南的土壤里，连仓央嘉措的情歌，也似沾了江南的水汽，缠绵成不开的结。
它活在炊烟升起的每个清晨。乌篷船摇过绍兴的石桥，橹声惊起三两只白鹭；周庄的水巷里，阿婆的蓝印花布在风中舒展，像极了古诗里未干的墨痕。南京的乌桕树落满秋霜，苏州的评弹还在唱“唐伯虎点秋香”，而西湖的苏堤上，永远有撑着油纸伞的姑娘，走着走着就成了诗中的韵脚。
江南古诗从没有固定的“”。它是秦淮河的 moonlight，是富春江的帆影，是寒山寺的钟声，是采莲女指尖的露珠。当第一片莲叶浮出水面，当第一声吴歌漫过柳堤，这篇流动的长卷，就永远在时光里续写新的篇章。